凡是能稱為好畫的，必有突出的特點。一幅畫有優(yōu)點不容易，有特點就更不容易了。

徐州畫家馬培童的焦墨畫就很有特點。

他選擇的題材是吳哥窟的佛教造像和秦始皇兵馬俑，還有徐州出土的漢畫（以漢墓出土的兵馬俑和畫像石、畫像磚為主），他用焦墨創(chuàng)作，看上去是很寫實的，實際上他的筆墨有新的創(chuàng)建。

馬培童畫的佛像人像也利用了素描的形式，而他卻利用甲骨文、金文、畫像石以及敦煌壁畫的形式作為表現(xiàn)的筆墨，看上是素描的暗處、明處或灰處，仔細觀看卻是甲骨文金文。

馬培童是徐州人，對徐州的畫像石十分熟悉且有感情。他不僅把畫像石的內(nèi)容化作人像、佛像的筆墨，而且整個畫面都有畫像石的感覺，但畫出來又是佛像或人像。

他的焦墨筆下有力度、有韌性，蒼渾樸茂，深沉雄大，這是前人作焦墨畫所沒有的，所以馬培童發(fā)展了焦墨畫。

馬培童的焦墨畫，人又稱彭城刻石皴，他用筆畫出刻石的感覺，這感覺又特別似徐州的畫像石，所以稱為彭城刻石皴。

馬培童把古今中外的很多藝術(shù)綜合在一起，作有機的化合，創(chuàng)出了一條新路。希望他繼續(xù)深入研究、創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品來。

——陳傳席

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