編者按：經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，中國(guó)藝術(shù)圈起起伏伏，從藝術(shù)創(chuàng)作到商業(yè)市場(chǎng)，有高峰、有低潮，有認(rèn)同、有爭(zhēng)議。作為藝術(shù)品的創(chuàng)作者，藝術(shù)家作品及創(chuàng)作狀態(tài)不可回避地處于關(guān)注的中心，與此同時(shí)，圍繞在藝術(shù)家們周圍的畫(huà)廊、拍賣、媒體等機(jī)構(gòu)，共同勾畫(huà)出當(dāng)下藝術(shù)圈的生存狀態(tài)。對(duì)于藝術(shù)現(xiàn)象，每個(gè)人角度不同、位置不同，認(rèn)知也會(huì)不同。

　　作為當(dāng)代著名的藝術(shù)策展人、評(píng)論家，楊建國(guó)稱自己是藝術(shù)家最好的觀眾。多年來(lái)，他憑借專業(yè)的藝術(shù)學(xué)識(shí)和敏銳的市場(chǎng)視角，推出、推介了一批實(shí)力派的中青年藝術(shù)家，成為眾多藝術(shù)家和收藏家可信賴的好友。由于沉浸藝術(shù)圈多年，他對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)品收藏所面臨的問(wèn)題及未來(lái)的走向有著自己獨(dú)到的見(jiàn)解。

　　北京商報(bào)：當(dāng)下藝術(shù)品收藏呈現(xiàn)怎樣的趨勢(shì)？

　　楊建國(guó)：書(shū)畫(huà)在之前的收藏市場(chǎng)中，禮品上的功用分量很重，但反腐之后，盡管名人效應(yīng)還有殘留，但消費(fèi)性、理性的投資增加了。過(guò)去比較多的是一窩蜂的投資，有點(diǎn)眾籌買畫(huà)的意味，進(jìn)入2014年后，市場(chǎng)一下進(jìn)入了冬天，經(jīng)過(guò)幾年的調(diào)整，現(xiàn)在更注重作品質(zhì)量，市場(chǎng)正在回歸到藝術(shù)品本身。

　　北京商報(bào)：您覺(jué)得藝術(shù)家與市場(chǎng)應(yīng)保持怎樣的關(guān)系？

　　楊建國(guó)：我常跟年輕藝術(shù)家說(shuō)，第一要畫(huà)好畫(huà)，第二要善待畫(huà)廊，分一杯羹給它們，再者要善待媒體，還要善待藏家。應(yīng)酬畫(huà)多了，對(duì)自己也是一種損害。藝術(shù)家要對(duì)藝術(shù)負(fù)責(zé)，對(duì)自己負(fù)責(zé)，趁著精力旺盛，要畫(huà)幾幅代表自我風(fēng)格的作品。現(xiàn)在有些藝術(shù)家名氣大，日子過(guò)得也滋潤(rùn)，但是多年以后可能會(huì)銷聲匿跡，這還是作品水準(zhǔn)問(wèn)題。與此同時(shí)，藝術(shù)品市場(chǎng)冷下來(lái)也是好現(xiàn)象，過(guò)去藝術(shù)家一年最多接到1000尺的訂單，達(dá)到了250個(gè)斗方，這樣批量生產(chǎn)，對(duì)藝術(shù)家的傷害是很深遠(yuǎn)的。

　　北京商報(bào)：當(dāng)代藝術(shù)家如何面對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)？

　　楊建國(guó)：藝術(shù)本身是有一個(gè)客觀標(biāo)準(zhǔn)，但這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)隨著時(shí)代的發(fā)展也在不斷變化，不同時(shí)期有不同的藝術(shù)面貌?？梢哉f(shuō)，變化的標(biāo)準(zhǔn)也是標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)中有脈絡(luò)，有規(guī)律。對(duì)于創(chuàng)作，要把握好“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的尺度。有些年輕藝術(shù)家的作品有陳舊感，也一些藝術(shù)家接收的信息量過(guò)多，創(chuàng)作變得零碎化，容易分心，這兩種現(xiàn)象值得注意。

　　北京商報(bào)：市場(chǎng)對(duì)“70后”藝術(shù)家的認(rèn)可度是怎樣的？

　　楊建國(guó)：這兩年冒出了一批很有個(gè)性的“70后”藝術(shù)家，作品明顯和前人不同。上世紀(jì)四五十年代的藝術(shù)家大多具有使命感，創(chuàng)作往往是主題性的。上世紀(jì)60年代的人沒(méi)有很好地融入市場(chǎng)，由于各種原因，受到市場(chǎng)的擠壓。上世紀(jì)70年代的藝術(shù)家由于接受了良好的教育，繪畫(huà)創(chuàng)作更自我、風(fēng)格更自由。但從筆墨上來(lái)看，“70后”的藝術(shù)家盡管接受過(guò)筆墨訓(xùn)練，相比過(guò)去還是較弱，筆墨形式容易被抄襲。

　　從市場(chǎng)的收藏角度來(lái)看，藝術(shù)品的價(jià)格現(xiàn)在還沒(méi)有到達(dá)一個(gè)良性的階段。之前炒作的原因，有一些中青年藝術(shù)家的價(jià)格拉得過(guò)快，普通的一兩萬(wàn)元一平尺，高端的到了三四萬(wàn)元一平尺，現(xiàn)在出現(xiàn)回落的趨勢(shì)，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，實(shí)力派藝術(shù)家的市場(chǎng)有很好的潛力。

　　北京商報(bào)：藝術(shù)家作品走向市場(chǎng)的渠道有哪些？   

   楊建國(guó)：在西方藝術(shù)家人數(shù)少，有一定經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)再畫(huà)畫(huà)，這和國(guó)內(nèi)截然不同。我們的藝術(shù)家處于靠藝術(shù)生存的狀態(tài)。有的藝術(shù)家靠把畫(huà)賣給朋友維系生活。有的畫(huà)得很好，走出小圈子，走向市場(chǎng)和拍賣，成為其中的佼佼者。還有的靠著不懂行的老板來(lái)支持。就目前來(lái)看，優(yōu)秀的藝術(shù)家基本是靠媒體的宣傳、參加展覽和理論家的評(píng)論推到臺(tái)前，吸引藏家關(guān)注，到收藏交易的完成。