2018年12月23日，中國美術(shù)家協(xié)會第九次全國代表大會第九屆理事會第一次會議在北京會議中心召開，范迪安當選中國美術(shù)家協(xié)會主席。

中國美術(shù)家協(xié)會第九屆理事會主席團成員如下：

主席：范迪安

副主席：徐里（兼書記）楊曉陽 何家英  許江 吳為山  曾成鋼 李象群 李翔  王書平 魯曉波 閆平 周京新 李勁堃 龐茂琨

（中國美術(shù)家協(xié)會第九次全國代表大會現(xiàn)場）

范迪安，男，漢族，1955年9月生于福建，1973年參加工作，1979年4月加入中國共產(chǎn)黨，中央美術(shù)學(xué)院中國美術(shù)史專業(yè)碩士研究生畢業(yè)，文學(xué)碩士?，F(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院院長，教授，博士生導(dǎo)師，兼任中國美術(shù)家協(xié)會副主席，中國文藝評論家協(xié)會副主席，教育部藝術(shù)教育委員會副主任，中央文史研究館館員，北京美術(shù)家協(xié)會主席，全國政協(xié)委員。

人物履歷

1969—1973年 福建省浦城縣第一中學(xué)學(xué)生

1973—1977年 福建省浦城縣余樂大隊知青

1977—1980年 福建師范大學(xué)美術(shù)系油畫專業(yè)學(xué)生

1980—1985年 福建師范大學(xué)美術(shù)系教師

1985—1988年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系中國美術(shù)史專業(yè)碩士研究生

1988—1993年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系教師

1988—1992年 中央美術(shù)學(xué)院團委書記、學(xué)生處副處長

1992—1993年 加拿大維多利亞大學(xué)訪問學(xué)者

1993—1994年 中央美術(shù)學(xué)院研究部負責人

1994—1998年 中央美術(shù)學(xué)院院長助理

1998—2005年 中央美術(shù)學(xué)院黨委委員、副院長

2005—2014年 中國美術(shù)館館長、黨委副書記

2014—2015年 中央美術(shù)學(xué)院黨委委員、院長

2015—2017年 中央美術(shù)學(xué)院黨委常委、院長

2017年— 中央美術(shù)學(xué)院黨委副書記、院長

（中國美術(shù)家協(xié)會主席范迪安）

基于深厚的文史哲修養(yǎng)和中外美術(shù)史知識，范迪安從1980年代開始從事美術(shù)評論。他擅長從美術(shù)史進程中分析和闡述藝術(shù)家的思想觀念與風格語言，聚焦藝術(shù)家在實踐上的探索創(chuàng)新，評價重要藝術(shù)現(xiàn)象和作品的社會文化意義。他也以自己熟悉藝術(shù)創(chuàng)作的感性經(jīng)驗，切入藝術(shù)現(xiàn)象和作品本體，著重分析藝術(shù)創(chuàng)作的思想內(nèi)涵與語言方式。二者的相互關(guān)系，在社會文化的時代語境中為藝術(shù)家及其創(chuàng)新要點找到文化坐標，由此傳釋藝術(shù)創(chuàng)作的時代價值。他的美術(shù)評論一方面?zhèn)戎赜诶弦惠吽囆g(shù)家，曾對徐悲鴻、吳作人、李瑞年、滑田友、龐薰琹、董希文、吳冠中、趙無極、靳尚誼、朱德群、詹建俊、陳家泠等名家藝術(shù)作綜述性評論，一方面關(guān)注改革開放以來在具有先鋒意識的探索者如徐冰、劉小東、喻紅、許江、徐龍森、何多苓、劉慶和、忻東旺、陳文令、王冬齡等一大批藝術(shù)家，以透徹的分析闡述藝術(shù)家的觀念與動機、形態(tài)與方法，使鮮明的個性躍然筆底，得到傳播。

（中國美術(shù)家協(xié)會主席范迪安）

在中國美術(shù)館館長任上近九年，范迪安致力于公共文化服務(wù)體系建設(shè)，以提升國家美術(shù)館的公共化服務(wù)水平和專業(yè)化建設(shè)為目標，按照藝術(shù)博物館的應(yīng)有標準大膽改革，謀求完善功能，形成對全國美術(shù)館的引領(lǐng)。他在上任不久就提出“以公眾為中心”的辦館理念，從社會文化需求角度形成美術(shù)館的業(yè)務(wù)提升規(guī)劃，在中國美術(shù)館的展覽策劃、收藏與研究、公共教育、社會傳播、國際交流各方面制定新的業(yè)務(wù)準則。他提出“學(xué)術(shù)立館”的要求，改變被動接辦展覽為主動策劃展覽，一方面加強館藏作品研究，推出一系列館藏作品專題陳列和展覽，一方面關(guān)注當代美術(shù)發(fā)展，組織策劃類型豐富和有主題的當代美術(shù)展覽。他重視美術(shù)館收藏，提出美術(shù)館要展示“看得見的美術(shù)史”，以充實完善20世紀中國美術(shù)序列為目標，加大收藏力度，借助“國家美術(shù)捐贈收藏”項目的支持，積極爭取老藝術(shù)家及親屬的捐贈，擴大常規(guī)收藏，為國家藝術(shù)寶庫增添了大量美術(shù)精品。他高度重視美術(shù)館公共教育，認為“美術(shù)館是社會美育的終身課堂”，建立了學(xué)術(shù)講座、志愿者導(dǎo)覽等制度，曾舉辦“十萬大學(xué)生走進中國美術(shù)館”、“我在中國美術(shù)館畫畫兒”等活動，使美術(shù)館有了“親民”形象，觀眾量大為提高，社會影響力不斷擴大，美術(shù)館成為社會美育的大課堂。

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