積墨，中國畫技法名。指山水畫用墨由淡而濃、逐漸漬染的方法。北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋潤而不枯?！弊鳛橐环N技法和語匯，積墨在水墨畫的發(fā)展及新面貌的形成上具有特殊重要性，尤其是在山水畫領(lǐng)域。

這種墨法一般由淡開始，待第一次墨跡稍干，再畫第二次第三次，可以反復(fù)皴擦點染許多次，甚至上了顏色后還可在皴、再勾、畫足為止，使物象具有蒼辣厚重的立體感與質(zhì)感。用積墨法，行筆要靈活，無論用中鋒還是側(cè)鋒，筆線都應(yīng)參差交錯，聚散得宜，切忌堆疊死板。

積墨之法，自然圓潤，筆跡墨痕，躍然紙上，墨華鮮美，永遠不見其干，顯得十分潤澤，賓虹曾講：‘積墨作畫，實畫道中的一個難關(guān)?！@是甘苦之言。

要注意第一次墨色與第二次墨色之間的差別，色度的濃淡相差略大一些，才能看得出筆痕，不至于干后糊涂一片。用得好的積墨法始終保持墨的光澤，積墨愈多，光彩愈足；如果干后出現(xiàn)灰色的死墨，積墨法就失敗了。

積墨應(yīng)先用淡墨后用濃墨，多次積疊，或用干筆皴擦后用濕筆層加，所謂”由干入潤，由潤入干“，這種畫法易傳山水渾厚蒼茫之氣，畫面耐看，但很難于掌握。

擅積墨者，畫面整體感很強，層次很深厚，充分表現(xiàn)了大自然多種物象的微妙復(fù)雜的關(guān)系，渾然一體。畫好山水畫，層次關(guān)最難，因為山水畫往往要表現(xiàn)幾十里的空間，這個問題許多老國畫家也沒有解決。層次問題解決了才能達到深厚，沒有一個大藝術(shù)家不追求深厚的。

成功的關(guān)鍵決定于筆法，比比有力，行筆有度，墨色才能有神彩。總之，積墨法既要渾然一體，又要有筆跡墨痕可尋，墨色生動，光彩煥發(fā)，忌灰暗板滯。

層層復(fù)加，達到蒼蒼茫茫厚重耐看，越加越渾厚華滋，越見顯豁光亮，使一張山水畫有一種深沉蓬勃的氣象。筆墨結(jié)合有蒼有潤、有筆力、有墨彩，因此氣韻生動。

北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋潤而不枯?！痹S公望《寫山水訣》：“作畫用墨最難，但先用淡墨積至可觀處，然后用焦墨、濃墨分出畦徑遠近，故在紙上有許多滋潤處?！?/span>

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