濃墨重彩交織出的審美張力——葉仲橋國(guó)畫寫意花鳥畫作品欣賞
中國(guó)畫題有兩個(gè)關(guān)鍵題材，一是花鳥，二是山水。得其一門，就非常優(yōu)秀了，精其兩門當(dāng)稱雄才。瀏覽畫家葉仲橋先生的繪畫作品，發(fā)現(xiàn)他不但精于花鳥創(chuàng)作，也有精彩的山水作品，所以他的繪畫造詣當(dāng)以雄才而稱謂了。 
創(chuàng)作花鳥作品，走濃墨重彩一路是有風(fēng)險(xiǎn)的，因?yàn)楹苋菀妆淮蛏蠞M紙煙火氣，艷俗不堪的標(biāo)簽。所以沒有丹青真功夫，很難攬成畫壇的這種瓷器活！葉仲橋先生之所以一直致力于濃墨重彩花鳥的創(chuàng)作，顯然是實(shí)力的見證！如果沒有實(shí)力，莫說(shuō)畫十幅八幅作品，就算是畫一幅濃墨重彩作品，也容易畫出疲相，因缺少丹青的精氣神而成為俗筆。
他駕馭濃墨重彩，是有神通能力的，兼工帶寫，非常重視依筆作線的表現(xiàn)力。中國(guó)畫造型的根本是線條，沒有線條滑暢無(wú)礙的水平，作花鳥不可能成精彩。看他的花鳥作品，執(zhí)筆作線，筆筆相生，筆筆相映。長(zhǎng)線勾勒相當(dāng)流暢，短線組織非常精湛，要想從筆法上挑出一些毛病來(lái)是不可能的，這就是線條造型精益求精，近乎出神入化的表現(xiàn)。但凡是把中國(guó)畫的線條關(guān)過(guò)了，進(jìn)一步歷練成花鳥大家就基本上能夠定局了。
觀看葉先生的花鳥作品，從專業(yè)的角度來(lái)體驗(yàn)，他的筆法相當(dāng)了得。謝赫在畫論中有論“骨法用筆”被葉先生表現(xiàn)得相當(dāng)?shù)轿?，其筆法的“骨”一是體現(xiàn)在力度上，二是體現(xiàn)在速度上，力度中流擊楫，有以書入畫的勁道，中鋒用筆不偏不倚。速度疾澀相承調(diào)節(jié)和諧，表現(xiàn)物象有形有質(zhì)。所以他的花鳥作品在筆法精湛的整體塑造下，顯得特別有精氣神。
再者，葉先生作花鳥，水墨色彩的鋪陳渲染也法度嚴(yán)謹(jǐn)。墨與水的調(diào)和是相當(dāng)有水平的，水為道，墨為器，水入畫里不與墨爭(zhēng)，墨韻顯成，天質(zhì)自然，所以縱然是大墨渲染也不見粗糙。色彩渲染則非常在意主觀色的醞釀，把寫生而來(lái)的色彩視覺經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)成色彩渲染的根源，也就是心在畫之先的巧奪天工。主觀色的性靈表現(xiàn)，是他的花鳥作品艷而不俗的根源。人們常論，畫如其人，大約就是這個(gè)意思：心里裝著各種各樣的艷雅之色彩，鋪陳于畫中的色彩也當(dāng)是艷雅的格局。
畫畫一要講究法度，二要講究自如。只講法度是畫奴，只講自如畫出來(lái)的東西往往欺人欺世。葉仲橋作畫，非常好地把握住了畫作法度，亦寫自如的和諧度，所以他的畫絕非匠工的呆板制式，也并不是盡是自如的江湖畫，作花鳥也好，作山水也好，都是筆墨當(dāng)隨時(shí)代的進(jìn)取力，師于法不拘泥于法，求于新不脫離規(guī)矩，花鳥、山水元素都很古典，又有令人暢神其中的新風(fēng)尚。這樣的畫很有鑒賞的品位，也有飾用雅舍廳堂的魅力。不讓任何一件作品脫離現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)離生活，把畫畫這門藝術(shù)做成雅俗共賞的造詣，在這個(gè)藝術(shù)空間里葉先生做事很扎實(shí)，成事很突出！
——孔子美術(shù)館館長(zhǎng)江繼良記
作品多次參加國(guó)內(nèi)外大型展覽和個(gè)展，數(shù)十張優(yōu)秀作品被意大利、法國(guó)、西班牙、瑞士、土爾其、俄羅斯、坦桑尼亞、伊朗、阿聯(lián)酋、迪拜、韓國(guó)、馬來(lái)西亞、泰國(guó)、香港、澳門等國(guó)家和地區(qū)展出收藏。
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