在藝術(shù)繪畫領(lǐng)域里面，當(dāng)取材繪畫的主題一樣的時(shí)候，難免會有同行藝術(shù)家畫同一個(gè)靜物。而這就免不了大家拿來比較一番，在這里倒也不是說有著一種文化相輕的態(tài)度，只是大家想通過不同的靜物比較，看看他們筆下的“功夫”究竟如何。下面我們來看看三人繪畫大師挑戰(zhàn)畫魚，而齊白石的最簡單最貴，畫得最復(fù)雜的卻沒有人要。

得田有希，他是日本一個(gè)90后的靜物繪畫大師，別看他年輕，但他對于漫畫和靜物繪畫的藝術(shù)造詣不輸于大師級別的人物。得田有希也同樣畫過一條鯧魚，而也筆下的魚可以說是畫得相當(dāng)?shù)膹?fù)雜，但就是這樣子復(fù)雜而又以假亂真的作品，卻是因?yàn)樗麣鉀]打開，太年輕才沒有上拍賣行。用得田有希的話來講就是藝術(shù)不是用來比較的，開心就好。

得田有希畫的鯧魚幾乎就跟真的沒有區(qū)別，而且哪怕是魚鱗也是根據(jù)著1:1的原型來進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的。不管是從魚身上反射出來的光線，還是從色澤的過度，任何一處都是符合超現(xiàn)實(shí)繪畫的藝術(shù)手法。尤其是魚的眼睛和魚的嘴巴，那細(xì)小的魚鰭更是仔細(xì)到?jīng)]有話說。從繪畫上來講，年輕的得田有希無疑是成功的，就算是冷軍在場，估計(jì)也會對他表示出稱贊吧。

同樣是畫魚的超現(xiàn)實(shí)繪畫大師周松，他是從另一個(gè)角度對魚進(jìn)行了自我的解讀。周松的油畫水平也是極高的，他是通這解剖學(xué)的油畫手法，把魚的內(nèi)臟和魚肉切開，然后用自己的繪畫功底表現(xiàn)出魚的一種血XI張力感。

周松畫的是淡水鯽魚，他的創(chuàng)作手法打破了以往的格局，用自己對于魚內(nèi)部的理解真實(shí)的把其內(nèi)在的一面展現(xiàn)到了大家的面前。透過魚鱗和魚頭的一些細(xì)節(jié)處理，你會發(fā)現(xiàn)就算是被切掉肉的魚，它的眼神也仍舊是和活著的沒有區(qū)別。

而這就是周松的一種藝術(shù)表達(dá)方式，此作品后來賣出了近100萬，原因也就是他通過麻木的魚眼，用血XI的張力來表達(dá)人們對于生活的麻木。

另一位大師也同樣畫過魚的作品，不過他的藝術(shù)品是國畫系列，與超現(xiàn)實(shí)油畫還是有區(qū)別的。

齊白石畫魚算是繼承了八大山人的畫法，而且還在自己的齊派畫法上增加魚的童趣味，估計(jì)這一點(diǎn)也是齊白石畫魚最貴的地方吧。

齊白石筆下的魚，就算是國畫也能把魚畫得活靈活現(xiàn)，隨便幾筆拖墨法就足以表達(dá)魚的童趣。大家隨處可見的鯰魚，齊白石卻是用淡墨把魚身和魚頭給畫出來，然后背上則是用魚鰭給突出?？醇?xì)看他齊派畫法的點(diǎn)睛之筆，那就是為鯰魚畫上了一雙可愛的大眼，再加上二根鯰魚須，非常的生動形象，真不愧是大師的筆法。

一條簡單的鯰魚，可在齊老先生的筆下卻是變得非常有趣味性，哪怕是沒有畫水，也仍舊可以感受到魚兒在水中自由游動的場景，這可能就是大師的功力吧。

畫魚不在于形態(tài)，更不在于要畫得有多像，但齊白石簡單的幾筆就把最好的藝術(shù)國畫帶給了大家。三個(gè)畫魚的藝術(shù)家，大家感覺哪一個(gè)畫得最漂亮，哪一個(gè)最有詩意感呢？

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