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曹集珪創(chuàng)作日記 對(duì)話
有這么一位渾蛋，為了自己的癡愛放棄了原本屬于他童年的天真，青年時(shí)期的浪漫，成年時(shí)可以得到的輝煌，而今已過了不惑之年，試問他為自己的癡愛還能堅(jiān)持多久！
2020-06-12 10:26:07 4 0 1065 -
鄭誠創(chuàng)作日記 對(duì)話
國畫山水畫寫生作品《大柳樹院子》《十七號(hào)大橋》，請(qǐng)欣賞；
庚子年仲夏社川河大柳樹院子寫生作品。
2020-06-11 15:31:22 6 0 2385 -
周鵬飛創(chuàng)作日記 對(duì)話
庚子年新作國畫花鳥畫《笑豬圖》《大吉秀春》《秋興圖》；
世界太瘋狂，不如待書房，當(dāng)下我筆風(fēng)雨快。
2020-06-11 15:18:15 6 0 1503 -
已認(rèn)證金新宇榮譽(yù)資質(zhì) 對(duì)話
福建雜志《海峽鄉(xiāng)村》發(fā)了幾張俺的字畫，請(qǐng)多多指教。
圖三右邊那張是嶺南畫派已故的大師黎雄才先生題的。
2020-06-11 15:13:20 6 0 1752 -
已認(rèn)證
金新宇生活日記 對(duì)話
傍晚又是一場(chǎng)傾盆大雨，不知這龍舟雨什么時(shí)候才能下個(gè)夠。從辦公室出來沒見有雨，也自然不帶雨傘，沒想到一出地鐵，才發(fā)現(xiàn)天河這邊下了這么大。要趕著到棠下接小孩，只能沖了，出了地鐵轉(zhuǎn)公交，到棠下公交車站出 交，到棠下公交車站出來離目的地還有數(shù)百米，雨還是下個(gè)不停，顧不了這么多了，不就濕個(gè)身嗎？這點(diǎn)算啥！
上了棠安苑門口的天橋，走過對(duì)面下天橋時(shí)，突然聽到一聲親切而溫柔的叫聲：“老板”，給你雨傘，我抬頭一看，橋下正往上走來一位長發(fā)姑娘，我以為叫錯(cuò)人了，四周看了一下，沒人呀！趕緊回了一句：不用不用，謝謝！我在想，你也只有一把雨傘，拿給我你用什么呀？她見我在推遲，又回了我一句，那我送你吧！這怎么好，這么大的雨讓一個(gè)女子送俺，太過意不去了！我一直在推遲，反復(fù)說著不用不用，謝謝謝謝！她見我一再推遲，雨也下這么大，也就默默的走了，慢慢地消失在大雨中。
雨越下越大，自己已經(jīng)像個(gè)“落湯雞”了，顧不上多想趕緊跑呵！到了目的地，靜靜一想，對(duì)待一個(gè)陌生人，有這么好的心靈！對(duì)有困難的人主動(dòng)伸出援助之手，不顧自己一心為他人著想，這種高尚的品德，我想不是一朝一夕所能養(yǎng)成的，可惜不知道她姓啥名啥！在這，也只好祝福她好人一生平安！ 查看更多
2020-06-11 15:09:00 10 0 1723 -
已認(rèn)證
2020-06-11 09:47:08 22 0 1678 -
已認(rèn)證
尚建國創(chuàng)作日記 對(duì)話
做個(gè)自律的人，會(huì)得大自在！
一個(gè)相對(duì)自律的人，就是能真誠的面對(duì)自我，素心為人，俠義待友；就是能勤勉的充電加油，選一趣事，研討到老；就是能善待合作伙伴，德居君前，利亨人后；就是能提醒自己，抵擋誘惑， 己，抵擋誘惑，追求自己的追求，維護(hù)好平民百姓的自我。
這可能就是“慎獨(dú)”吧！
早上走南湖看到清潔工在冒雨艱難的掃落葉，動(dòng)作出生活的不易，也啟迪路人對(duì)日子的珍惜。
一天天行進(jìn)在變老的路上，不可沒有詩意與遠(yuǎn)方，每個(gè)努力生活的漢子都是英雄，無論他從事什么職業(yè)！
謝謝各位友朋們的關(guān)注！愿彿菩薩保佑每天都是好日子！ 阿彌陀佛！ 查看更多
2020-06-11 09:43:01 18 0 1586 -
曹集珪創(chuàng)作日記 對(duì)話
人在世間皆為朋友，只是在不同的軌道上追求著人生的價(jià)值觀，相遇或者相交那是緣分，但我們的目的地都是一樣，最終都是匆匆的趕到一個(gè)共同大本營去生活的朋友！
——書者感言
2020-06-10 12:23:16 5 0 1211 -
楊牧青創(chuàng)作日記 對(duì)話
楊牧青：走出昆侖 一點(diǎn)八方——您所不知道的人類上古文化情愫
引言：
擁有陽光的人類世界應(yīng)是燦爛的、美好的，不是邪惡的、紛亂的，和平、正義、和諧、幸福、大愛當(dāng)時(shí)時(shí)充滿人間；擁有陽光的人應(yīng)是磊落的、智 的人應(yīng)是磊落的、智慧的，不是陰暗的、愚昧的，要有一種使命感的本能。因?yàn)橛醒腥獾?、有情感有高?jí)生命形式和特征的“人”是不同于其它禽獸類動(dòng)物的?；蛟S這一種使命感的本能是出此于對(duì)百姓的、對(duì)國家的、對(duì)社會(huì)的、對(duì)民族的、對(duì)區(qū)域的乃至對(duì)整個(gè)人類世界的，或?yàn)閭€(gè)人情志意趣的，只要是正的，不是負(fù)的，是符合人類社會(huì)發(fā)展需要的，這種本能的使命感就需要更好的保持保留，以至于傳承再發(fā)展；擁有陽光的文化思想、學(xué)術(shù)建構(gòu)應(yīng)是與宇宙萬物的大道相一致的，不是背離的，不是彼此孤立的，是符合時(shí)勢(shì)與趨勢(shì)的需要，是有益于整個(gè)人類世界。非此，即反；非此，非正道！
昆侖不是神話，是現(xiàn)實(shí)的生活，是現(xiàn)實(shí)的文化，是現(xiàn)實(shí)的歷史。大昆侖的上方有許多智者的聲音在傳遞——人類上古文化的源頭在此處，世界的上古文明從此處源發(fā)。
2018年12月6日寫就的這篇《楊牧青：走出昆侖 一點(diǎn)八方——您所不知道的人類上古文化情愫》文稿首發(fā)于“藝界報(bào)公眾號(hào)”，陸續(xù)見于其它網(wǎng)絡(luò)，至今（2020年6月）影響力和關(guān)注度還是不小的。加之，2018年11月18日《全世界智慧人士，聯(lián)合起來！——向全世界人類上古文化研究者倡議》一文發(fā)出后至今陸續(xù)的又看到了許多的新內(nèi)容、新觀點(diǎn)和好的建議，為此對(duì)本文稍作修改，感謝海內(nèi)外許多對(duì)人類上古文化文明研究與關(guān)注和支持者！
正文：
在浩瀚無垠的宇宙中人類生命體就在地球上誕生了，而所有的一切都在客觀存在的物質(zhì)世界里起心動(dòng)念，意識(shí)世界的起心動(dòng)念又反哺于物質(zhì)世界的客觀存在。一念善，萬事善，起了要研究“人類上古文化”的這個(gè)念頭已經(jīng)是二十七年前的事情了，時(shí)在塞上江南的癸酉七月。
或許這與我起先甲子歲學(xué)習(xí)書畫藝術(shù)和易學(xué)知識(shí)有極大的關(guān)系，“人類上古文化”的念頭就一直朦朦朧朧的延續(xù)不止。在乙亥到庚辰黃土故里潛修藝業(yè)六載期間，給予我人類上古文化與文明研究的最大的念頭促動(dòng)緣于“夏商周斷代工程”。當(dāng)2001年秋無意間看到170多位科學(xué)家聯(lián)合攻關(guān)對(duì)中華文化做出考證年代只有4070年文明史論斷的結(jié)題時(shí)，我心為之一顫，久久不能平靜，記得當(dāng)時(shí)連日數(shù)夜難眠，陷于思考當(dāng)中：
這個(gè)耗時(shí)五、六年的工程是怎么搞的？
中華文明真斷了代嗎？
難道教育教科所知的中華文明上下五千年的說法是錯(cuò)誤的？
怎么好端端的一個(gè)中華文明就少了1000年？這1000年去哪兒了？這1000年人都沒有勞動(dòng)嗎？這1000年中國祖先都在呼呼的睡大覺嗎？……等等，猶如屈子問天一樣的涌上來。
后來，甲申年在母親河畔介入伏羲文化研究的一陣子里，我撰寫《面向經(jīng)濟(jì)發(fā)展時(shí)代 弘揚(yáng)伏羲古易文化》一文，并提出要從“伏羲古易”入手的理念去進(jìn)行深層次的研究。隨之，也就從書畫藝術(shù)、詩詞文學(xué)、人體生命方面擠出時(shí)間探究、穿梭、學(xué)習(xí)于考古、地質(zhì)、天文、氣候、文字、社會(huì)、民俗、中醫(yī)、宗教、政經(jīng)、哲學(xué)、天體物理等方面論著。忽兮，數(shù)年內(nèi)由于互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，當(dāng)看到國內(nèi)外大量的學(xué)術(shù)研究動(dòng)態(tài)和各家陳說時(shí)，愈發(fā)覺得中華文明史只有4070年的斷代結(jié)題是有一定缺憾的，是不完整的，是有許多問題還待繼續(xù)研究和完善的。
巍巍華夏，中華文明的血脈不能因近現(xiàn)代所謂的國際學(xué)術(shù)界對(duì)“文明”的標(biāo)準(zhǔn)界定而攔腰斬?cái)?，截頭取肢。華夏先祖的文化文明血液流淌了數(shù)萬年，乃至上百萬年啊！古中國的大哲大智給我們留下了豐富的思想結(jié)晶和文化遺存，為什么我們不相信自己的文化傳承？為什么我們不相信自己的歷史文明？為什么東方文明古國的文化文明需要以近現(xiàn)代的西方文明標(biāo)準(zhǔn)和思想認(rèn)識(shí)及其思潮流來判定呢？人類文明的交流互鑒應(yīng)是有一個(gè)主體的脈絡(luò)線，不是雜亂無序而沒有淵源的。
于是，在書畫藝術(shù)探索求新的過程中就更深一層的涉入了國學(xué)文化的全方位的學(xué)習(xí)。特別遠(yuǎn)古的崖畫圖紋和古文字給我了很多很大的啟發(fā)，以至于明白國學(xué)文化絕不能停留在學(xué)術(shù)文化的探究層面和文化傳播的層面上去，而是要深入到“國學(xué)智慧”的實(shí)際應(yīng)用層面上去，要進(jìn)入國學(xué)智慧的大境界中去，讓國學(xué)智慧發(fā)揮“化育萬物”的功用，不能停留在喊國學(xué)文化熱的口號(hào)層面上去，或背經(jīng)炫術(shù)上去。當(dāng)前，在科技日新月異的大時(shí)代，人們更加需要從傳統(tǒng)的真正的國學(xué)智慧中汲取養(yǎng)分，學(xué)以致用，經(jīng)文濟(jì)世，增益社會(huì)秩序健康發(fā)展，每個(gè)人的人格完美升華到對(duì)社會(huì)和諧、安定團(tuán)結(jié)起積極作用，真正以人民為中心，以人類命運(yùn)共同為趨向，以百姓心為天下心。
再后來約到壬辰2012年，甘肅產(chǎn)生了“華夏文明八千年”的說法。相對(duì)來講，這是對(duì)中華文明的歷史傳承與文化源發(fā)點(diǎn)做出了更進(jìn)一步的探究和倡揚(yáng)，這也改變了以往中華文明上下五千年的確不夠準(zhǔn)確的說法。“華夏文明八千年”是值得可喜可賀的，最起碼讓人知道世界文明不是以六千多年前的古埃及文明史為起始，最起碼讓人知道中華文明史不是四千多年就斷了代?。?br>接下來幾年，在對(duì)人類上古文化文明的學(xué)習(xí)、探析、研究過程中不由得發(fā)問：
華夏文明真就是八千年嗎？
中華文明的歷史傳承究竟是怎么回事？
中華民族的文化血脈是怎么流傳于今的？
人類文明難道僅有六千多年并以古埃及文明為最早的嗎？
世界果真就是四大文明古國的格局嗎？
人類文化的源頭在哪里？
人類的文明是什么？文明史又該如何去寫？
人類文化種子是什么？文化的分布狀態(tài)又如何？
人類文化文明演變與譜系是怎么回事？
全球一體化的發(fā)展進(jìn)程中要拿什么做來支撐？
“人類命運(yùn)共同體”下人類的文化文明該怎么推動(dòng)共建？
人類的矛盾與紛爭(zhēng)永無停止這是什么原因呢？
東西方各國為什么意見不統(tǒng)一并經(jīng)常爭(zhēng)斗不息？
號(hào)稱擁有人類文明史最早源發(fā)地的“兩河流域”為什么從古至今以來一直沒有一個(gè)安定祥和的生活生存狀態(tài)呢？
全世界為什么不能和諧相處、共同發(fā)展？
貧窮為什么自人類誕生以來一直就成了解決不了的棘手問題？
富人權(quán)貴為什么奢侈揮霍無度而普通的勞苦大眾還不能有個(gè)合適的宜居呢？
如今，富豪都準(zhǔn)備斥資繞月球旅行了為什么還有那么多的人在生存的生死線上掙扎呢？……等等一系列的問號(hào)，如同數(shù)千年來許多圣哲發(fā)問一樣在我腦海中徘徊不散，直穿蒼穹。些許平靜后，對(duì)于這些問號(hào)都需要我們?cè)谌碌娜蚧l(fā)展趨勢(shì)下重新思考和研究，感恩我們生長在了神州大地，感恩我們遇上了實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢(mèng)的大機(jī)遇！
甲午初夏，看著窗外的樹枝發(fā)芽景象，就想著手寫一寫有關(guān)人類上古文化方面的東西，由于書畫藝術(shù)創(chuàng)作變法與國學(xué)智慧的再深入研究和文化傳播等原因，結(jié)果寫了寫就停下來了，無言可述。
后經(jīng)三年期再對(duì)人類上古文化最新資料查閱，加之“中華文明探源工程”的信息大量披露及促動(dòng)力，始知“探源工程”花了那么多的人力、財(cái)力是為了找回“斷代工程”中丟失的那1000年！禁不住的要問，那華夏文明八千年的說法又該如何去實(shí)證，似乎又要搞一個(gè)消耗財(cái)力、人力的什么工程？閱讀“探源”相關(guān)資料或看電視采訪片段中對(duì)堯文化、對(duì)夏文化、對(duì)商文化一些論述，總有給人一種文化自信嚴(yán)重缺失的感覺。中華文化的根源與人類文化的源頭總是說不清，成為一個(gè)以科學(xué)態(tài)度為由頭的不可說的常態(tài)化事情，中華文明（史）究竟怎么了，為什么這么的難以有自信呢？！
時(shí)輪轉(zhuǎn)到2018年5月，或許戊癸逢午得火氣之故，我不由自主的著手以《科學(xué)實(shí)證+玄靈思維是認(rèn)知人類上古文化的基本方法——讓上古文化有生命的延續(xù)力》為開端，到《人類上古文化譜系年表——追根溯源 血脈不斷》、《關(guān)于人類上古文化研究若干問題再述》、《關(guān)于重新編寫<人類上古文化文明史>的幾點(diǎn)斷想》、《全世界智慧人士，聯(lián)合起來！向全世界人類上古文化研究者倡議》等文稿的陸續(xù)撰寫與發(fā)布，至今約有十幾萬字的系列文論見諸網(wǎng)端，也引起不小的反響和共鳴。
現(xiàn)在陜西、河南、甘肅、山西、湖南、山東、四川、云南、浙江、江西等地都在發(fā)揮超乎尋常的區(qū)域地域優(yōu)勢(shì)，找各自的文化文明源頭，各陳其辭，各執(zhí)其理，對(duì)上古文化（也就是所謂的“史前文明”）沒有一個(gè)統(tǒng)一的、完整的、完美的結(jié)論。但是，我認(rèn)為也相信，這些最后都要?dú)w結(jié)到“人類上古文化譜系研究”上來，對(duì)其脈絡(luò)源流進(jìn)行梳理，并在辨析世界文明來龍去脈時(shí)都要回歸到“古中國大昆侖文化史學(xué)觀”上來，究其源頭在哪里。同時(shí)，我也堅(jiān)信2024年甲辰后，隨著人工智能的突飛猛進(jìn)和全球一體化的大發(fā)展，頂層領(lǐng)導(dǎo)有方，中國人的文化自信會(huì)更加普及，中國人對(duì)自己的祖先文化文明會(huì)更加珍惜，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化會(huì)更加具有廣闊的前景。屆時(shí)全世界對(duì)人類上古文化及其文明的研究將掀起一個(gè)高潮，會(huì)成為一個(gè)全球性的大課題！因?yàn)槿祟愃械囊磺谢顒?dòng)必須要形成文化共識(shí)、化解各種矛盾后才能共同推進(jìn)政見包容與經(jīng)貿(mào)往來，亦即“人類命運(yùn)共同體”的推動(dòng)構(gòu)建方略！
世界是物質(zhì)的，也是意識(shí)的，用正確的科學(xué)方法是可以得到答案。但是，客觀存在的物質(zhì)世界若沒有人的能動(dòng)意識(shí)對(duì)物質(zhì)世界的起心動(dòng)念與發(fā)現(xiàn)，那誰又能知道物質(zhì)世界是客觀存在的呢？
以眼見為實(shí)、考古論證為準(zhǔn)則，以迷戀科學(xué)就是絕對(duì)真理和唯一的正確方法，以文字、青銅、城邦等“三要素”為本的所謂的國際學(xué)術(shù)界對(duì)“文明”的標(biāo)準(zhǔn)界定，那人類數(shù)萬年乃至上百萬年的文化文明就只能被攔腰斬?cái)唷⒔仡^取肢，被搞的四分五裂。人類先祖的文化文明只能成為神話故事和文化傳說，人類也只能有六千多年的文明史了，中華文明史也只能有四千多年了。
也因是，在“西方文明中心論”的鼓吹下，古老的東方中國比新起的西方各國文明史落后兩千多年就順理成章的成為一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。這種顛覆、顛倒中華民族文化血脈與文明創(chuàng)造的學(xué)術(shù)研究思潮和輿論導(dǎo)向，不得不引起全民式的文化自信崩潰，勢(shì)必會(huì)造就各種形勢(shì)下的新文化漢奸，為“誰有了對(duì)文明能決定的話語權(quán)，誰就能主導(dǎo)世界格局，并制訂人類社會(huì)發(fā)展的游戲規(guī)則”的叢林法則進(jìn)行推波助瀾！
我們要好好的反過來思考一下：
今天的人還能挖到祖先的墳?zāi)惯z骨、動(dòng)物化石、玉陶青銅、城池遺址等深埋地下之物供我們研究，做科學(xué)的假定推論，那么再過六千多年后，后人還能找到我們現(xiàn)時(shí)代人的墳?zāi)惯z骨、動(dòng)物化石、玉陶青銅、城池遺址嗎？
如今人死后都火化完了，不留痕跡，動(dòng)物連骨頭都被人吃掉了，地下也沒有什么可埋之物，人類會(huì)給后人留下什么遺骨遺物讓后人來考古發(fā)掘呢？鋼筋水泥結(jié)構(gòu)的城池建筑本身就存在著百年左右的質(zhì)量年限，如今這些城池規(guī)模還能經(jīng)得起六千多年后的人類來考古發(fā)掘發(fā)現(xiàn)？倘若六千多年后，人類挖不到、看不見現(xiàn)時(shí)代人類活動(dòng)的遺址遺物，按照現(xiàn)在科學(xué)推論就可以說我們這些現(xiàn)代人是蠻荒的，是原始的，是愚昧的，是落后的，是沒有文化也沒有文明的。因?yàn)楹笕艘矔?huì)如同我們今人一樣說他們從地下沒有挖到東西，看不見前人的實(shí)物就無法做出科學(xué)的新發(fā)現(xiàn)呵！
那一天，我又登上了京西香山頂上，看看眾多游客嬉玩之相不由得向東望去，雖然大都市被些微塵霧籠罩著，但阻擋不了升起三個(gè)層圈的腦海波。一是對(duì)眼前這個(gè)大都市發(fā)展與改變的思考；一是對(duì)中華文化現(xiàn)狀與革新的思考；一是對(duì)全世界人類文化文明格局與未來的思考。正愣間若不是小子催著下山去玩，不知這三個(gè)層圈的腦海波還要持續(xù)多久。是夜，我再次翻閱《山海經(jīng)》、《活著的馬克思》、《圖說歐洲史》及一些甲骨文研究類的書籍，好像又有一個(gè)聲音在說：多姿多彩的世界是需要多姿多彩的人去發(fā)現(xiàn)，人類事業(yè)是偉大的但是更需偉大的人去努力！
全世界的人類上古文化源發(fā)點(diǎn)及其文明產(chǎn)生地在古中國的昆侖山區(qū)域（即“楊牧青古中國大昆侖文化史學(xué)觀”之淵藪）。六千多年前的古埃及文明是東方文化西去融合后的創(chuàng)造。兩千多年前的古希臘文明太短暫，后來的古羅馬也比較短暫。古羅馬人在中國漢代被稱為驪靬人、大秦人。驪靬(li qian)又名犁靬，是今甘肅張掖境內(nèi)的古驪靬國，西漢時(shí)為驪靬縣。大秦人西出奔走意大利半島與羅馬人回歸東方故土，本來就是一回事，只不過就是個(gè)年限上的先后而已?，斞盼拿鞯挠〉诎踩耸且笊虝r(shí)代的安陽人……等等。另外，當(dāng)今海內(nèi)外一些學(xué)者傾心研究“古埃及偽史論”、“古希臘偽史論”所出的思想觀點(diǎn)和學(xué)術(shù)成果是要積極的吸取，要客觀的辨析。
昆侖不是神話。神即人，是“人”這個(gè)詞的稱謂未出現(xiàn)之前對(duì)人的通稱，神類即人類，神話即人話，是后人理解不了，所以以為是虛幻的“神”的話，并將其文學(xué)故事化、民俗心理化、宗教崇拜化……這是“無明”造成的?。▍⒁姟稐钅燎啵豪霾皇巧裨?emsp;還原古中國文化文明的本來》一文）西方的歷史大都是以信奉“上帝”的神教故事與文化傳說，這與中國具有現(xiàn)實(shí)意義的神話故事與文化傳說是有本質(zhì)上的區(qū)別。譬如火，西方是神創(chuàng)造的，中國則是人“鉆木取火”。全人類三大重要發(fā)現(xiàn)發(fā)明就是古中國華夏人的火的應(yīng)用、天象歷法和文字創(chuàng)制，這是“天下文明”的根源。文化與文明相輔相成，有文化的初生就有文明的示現(xiàn)，二者是不能分開的。
據(jù)考，至少在三萬年前左右以燧人弇茲氏等為代表的古中國人已經(jīng)具備了創(chuàng)造文明的能力，并且用之于生活的方方面面，形成一個(gè)蔚然壯觀的文化圖卷。一萬五千年至八千多年前以華胥伏羲氏、神農(nóng)氏、有巢氏等為代表的古中國華夏人已經(jīng)創(chuàng)造出高度的文明，如今的各種文化遺址已是明證，毋庸多說。六千多年前全球性的一場(chǎng)大洪水過后，以帝夋、炎帝、蚩尤、黃帝等為代表的古中國華夏人在繼承了先祖高度的文化文明后就不斷的遷徙外拓，并與各地原著低度的文化文明相融合——向西入兩河流域，形成古巴倫文化，再入古埃及衍生出古希臘、古羅馬文化，西北出昆侖北上而后又南下形成古印度文化，東北出過白嶺海峽形成北、南美洲文化，扇面輻射形成黃河、長江中下游文化文明。
以亞洲的中東亞為人類最宜適居的北緯15度到40度之間是全世界人類的核心地帶——大昆侖區(qū)域（見下圖）。
雖然考古發(fā)現(xiàn)還有其一定的局限性，但又是一個(gè)能提供比較具體形態(tài)的適合當(dāng)下的科學(xué)方法，所以在文獻(xiàn)等資料論證之外不得不用其長，取其科學(xué)的學(xué)術(shù)論斷和研究成果。由此向上推，在第三個(gè)大冰河期過后距今約百萬年左右“盤古開天辟地”至三千年前左右“西周禮制建立”以來，人類文化文明在“古中國”的作用力維系和促動(dòng)下是一脈相承的，是一源多流的（注意，不要以為三國時(shí)才出現(xiàn)對(duì)“盤古”的具體文字內(nèi)容描述。雖然西周也有“盤古之宗不可動(dòng)”的記載，但關(guān)鍵的問題是為什么三國大祭祀（太常卿）徐整這樣的人能寫出來了？好像《西游記》都認(rèn)為就是個(gè)神話文學(xué)故事……《山海經(jīng)》中的巫、覡角色很重要……為什么帝顓頊時(shí)會(huì)發(fā)生“絕天地通”的事情呢？這內(nèi)面有大學(xué)問，需要逐步的去解讀。）
2020年5月21日甲子，我在《楊牧青<山海經(jīng)?海外南經(jīng)>讀解之微言》中說：“對(duì)《山海經(jīng)》這本'上古史地之奇書'的研究，是以我力倡并主導(dǎo)的'古中國大昆侖文化史學(xué)觀'、'甲骨文非卜辭說'和'科學(xué)實(shí)證+玄靈思維是認(rèn)知人類上古文化文明的基本方法'、'梳理上下一百萬年人類上古文化脈絡(luò)，辨析世界文化文明來龍去脈，探究中華文化五萬年路徑，確定中華文明三萬年觀念，亟需改觀中華文明上下五千年及八千年欠準(zhǔn)確欠妥善的說法和認(rèn)知。'為出發(fā)點(diǎn)，斷斷續(xù)續(xù)的寫來一個(gè)系列文稿。”這段話在本文中也是適用的。
世界是物質(zhì)的，也是意識(shí)的，亦即陰與陽的關(guān)系。相信眼見為實(shí)，相信物質(zhì)唯一性，那必然是錯(cuò)誤的世界觀。若世界觀錯(cuò)了，那認(rèn)知世界的方法就會(huì)錯(cuò)！因此“科學(xué)實(shí)證+玄靈思維是認(rèn)知人類上古文化的基本方法”無疑是正確的，但是在新科學(xué)、新科技、新人類時(shí)代中，關(guān)鍵對(duì)“玄靈思維”還有多少人能夠會(huì)掌握應(yīng)用呢？
從三萬多年前燧人弇茲氏時(shí)期開始，以昆侖/祁連山區(qū)域?yàn)橹?，立天極定方位，舉火而行，祈求光明，古中國的文化文明經(jīng)歷著“走出昆侖、一點(diǎn)八方”的格局在不斷的推進(jìn)、遷徙。北拓南下，西出東進(jìn)，古老的北方民族和古老的澳洲、歐非美洲文化也相繼形成了（北方的鳥圖騰文化與南方的鳥圖騰文化有一定血緣關(guān)系的，澳洲的蛙形崖畫與中國的蛙形文化也是有相應(yīng)的關(guān)聯(lián)性。）后經(jīng)華胥伏羲氏觀象外拓，再歷炎、黃、蚩大戰(zhàn)到商末周初的戰(zhàn)爭(zhēng)，以文化史學(xué)的角度看，如今的“一帶一路”正是中國人的第五次大行動(dòng)，這是歷史發(fā)展的必然結(jié)果，也是人類社會(huì)發(fā)展的必然選擇?。蓞㈤喸凇皸钅燎喙胖袊罄鑫幕穼W(xué)觀”下陸續(xù)寫就的有關(guān)系列文稿。）
新時(shí)代，新氣象，中國人的立場(chǎng)、觀念一定要正知、正信、正見、正行，才能具足“文化自信”的底氣。
這不是中華民族固步自封的表現(xiàn)，而是涉及到一個(gè)全民族文化精神的導(dǎo)向問題。近現(xiàn)代三、五百年來西方資本主義盛行全球。但說到底，說穿了“資本主義”的本質(zhì)就是剝削與被剝削、掠奪與被掠奪、侵略與反侵略的關(guān)系。西方資本主義講神信上帝，講民主尊人權(quán)，講法制以公平，可是事實(shí)看當(dāng)今全球的情況，這兒搞一陣局部戰(zhàn)爭(zhēng)，那兒搞一個(gè)貿(mào)易戰(zhàn)爭(zhēng)，上帝、民主、人權(quán)、法制、公平都成了丑惡嘴臉的遮羞布，到處惹事生非，弄得全世界75億人不能安寧，且難民、貧民數(shù)量不斷增加！
最后，我要說的是，除了《山海經(jīng)》、《史記》、《水經(jīng)注》等傳統(tǒng)的文獻(xiàn)資料和其它二十多個(gè)學(xué)科的例證之外，2018年11月份中科院古脊椎所高星、張曉凌等團(tuán)隊(duì)對(duì)藏北羌塘高原3至4萬年前的“石葉文化”考古發(fā)現(xiàn)和2019年6月份中科院青藏高原研究所陳發(fā)虎院士團(tuán)隊(duì)的“夏河丹尼索瓦人”重大發(fā)現(xiàn)將古人類在青藏高原活動(dòng)（也屬于大昆侖區(qū)域）最早時(shí)間從距今4萬年推至距今16萬年，以及環(huán)整個(gè)大昆侖區(qū)域的新發(fā)現(xiàn)和一些學(xué)術(shù)研究新成果、新思想、新觀點(diǎn)（如中科院青藏高原綜合科學(xué)考察隊(duì)的研究成果《喀喇昆侖山——昆侖山地區(qū)晚新生代環(huán)境變化》、《喀喇昆侖山——昆侖山地區(qū)自然地理》和學(xué)者王大有《昆侖文明播化》、任乃宏《定位古昆侖山》、米海萍《專家學(xué)者論昆侖》、子德《昆侖紀(jì)》、馬紅宇《昆侖啟示錄》、王鐵男《昆侖秘道》等資料及論之“昆侖位置”不在西邊而在東邊的蘇雪林《昆侖之謎》等也有一定啟發(fā)性的論述）為我多年來力倡并主導(dǎo)的“人類上古文化是從昆侖山區(qū)域?yàn)樵搭^的軸心時(shí)代”不斷地給予一個(gè)又一個(gè)的有力佐證！
同時(shí)，我更要想表達(dá)的是：中國乃至全世界的考古、歷史、文化、社會(huì)、哲學(xué)、科技等界到了對(duì)人類文化文明的問題自我反省的時(shí)候了，不明白人類上古文化源發(fā)點(diǎn)且沒有文化共識(shí)的人類世界將是悲哀的，將是紛爭(zhēng)不斷的！天下本一家，世界本大同，本是同根生，相煎何太急，人類世界的人口即將突破100億時(shí)怎么辦？這些都是需要有預(yù)見性的提前準(zhǔn)備和先導(dǎo)??！——2018年12月6日稿，2020年6月8日修改稿，楊牧青于北京/人類上古文化譜系研究課題組 查看更多
2020-06-09 17:36:09 14 0 1393 -
馬培童創(chuàng)作日記 對(duì)話
童心寫歷（6）焦墨畫大寫意特色三（下筆一氣而成）。
焦墨大寫意也要一氣呵成，尤其是枯筆渴墨，在畫時(shí)必須情緒飽滿、思想集中，下筆一氣而成，不能重復(fù)。要求在一幅作品內(nèi)，要有氣勢(shì)通順流暢，要求筆筆相互 勢(shì)通順流暢，要求筆筆相互映生。
前人所謂“一筆貫通”、“一筆畫”就是這個(gè)意思。它要求一幅畫中，筆與筆之間，都必須氣脈相連，連綿不斷。只有在氣脈通順中，才能包含有枯筆渴墨的韻律感。在組織對(duì)比、和諧等等矛盾中統(tǒng)一，必須有相當(dāng)嚴(yán)密而又自然的有機(jī)聯(lián)系。
所謂一氣呵成不是要求作畫時(shí)一筆到底，中間不能少停。其意思是下筆應(yīng)該放膽揮毫，自頭到底，筆筆流暢有生氣。細(xì)心有膽量。有時(shí)畫巨幅而繁雜的畫，仍然要通用氣脈連綿貫通。下筆要放筆揮寫，放膽，“大膽落筆”是下筆要膽大，要事先“胸有成竹”應(yīng)該是重要的步驟?！靶赜谐芍?，首先要熟悉所畫的對(duì)象，又要靠經(jīng)驗(yàn)，對(duì)具體畫幅的用筆用墨，有一個(gè)較全面的計(jì)劃安排，使自己心里有數(shù)，自然就可以膽大放筆直取。
馬培童寫扵古沛，2020，元。 查看更多
2020-06-09 16:18:46 5 0 1515 -
馬培童創(chuàng)作日記 對(duì)話
童心寫歷（5）焦墨畫大寫意特色二（枯筆渴墨是情感的真實(shí)流露）。
焦墨大寫意的功夫一來靠悟，最主要的還是要靠經(jīng)驗(yàn)?？炊嗔?、畫多了，厚積薄發(fā)。每一根線條、每一個(gè)焦墨點(diǎn)都是作品生命中最重的。每一筆觸都 生命中最重的。每一筆觸都應(yīng)富有感情，或老辣，或剛勁，或有靈氣。收放精微，筆墨結(jié)構(gòu)亦同此理。
作品也是有血有肉的生命。線條要有呼吸、有節(jié)奏、有韻律。線條一張一弛，時(shí)見缺落，才有生氣。畫面要松，有松才有呼吸、才能生動(dòng)。松是緊中有松，要注意技巧技法，以適當(dāng)?shù)募记蓙肀磉_(dá)真情實(shí)感。更要講枯筆，要有枯筆渴墨骨意，這正是焦墨藝術(shù)的魅力所在。
枯筆渴墨是情感的真實(shí)流露，自然地留出飛白，使畫面效果更顯生動(dòng)，富有靈氣。筆力重在行筆慢，功夫深厚。功夫到了，筆就能沉得下去，線也就顯得厚重了。
渴墨隨枯筆生，枯筆的變化必定帶來渴墨的變化。枯筆法、渴墨骨意法，用筆是第一位的。焦墨大寫意用筆本身就是一門學(xué)問。均是用好枯筆所應(yīng)達(dá)到的境界。沒有用筆就沒有焦墨畫。當(dāng)然，用筆也可以再創(chuàng)新。
馬培童寫扵古沛，2020，元，新作 查看更多
2020-06-09 16:11:12 32 0 1736 -
馬培童創(chuàng)作日記 對(duì)話
童心寫歷（4）焦墨畫大寫意特點(diǎn)一（即興畫大寫意和創(chuàng)作大寫意）。
焦墨畫看起來很復(fù)雜，其實(shí)仔細(xì)分析又很簡單，畫面就是黑、白、關(guān)系。但一生所要追求的焦墨是盡精微、致廣大。廣大及至整個(gè)宇宙，精微及至一 及至整個(gè)宇宙，精微及至一焦墨點(diǎn)、一根枯線。
焦墨畫有即興畫大寫意和創(chuàng)作大寫意。
即興大寫意，邊畫邊想；創(chuàng)作大寫意是胸有成竹，整個(gè)大的框架都印在腦筋里，創(chuàng)作要注意，出與入，放與收，松與緊，意在筆先這些都必須審時(shí)度勢(shì)、辯證施為，處理得好，做到筆不傷形，墨不傷墨，畫面構(gòu)圖、和修養(yǎng)，要靠畢生的修煉。
大寫意作畫時(shí)，要有激情，用枯筆、用渴墨、激情暴發(fā)，作品重即興，激情往往體現(xiàn)在瞬間。寫生時(shí)用大寫意也要有感而發(fā)。寫生不是簡單地勾出對(duì)象的輪廓，而是要進(jìn)行藝術(shù)的提煉，發(fā)揮創(chuàng)作靈感，找到最佳表現(xiàn)藝術(shù)語言。
小寫意焦墨也是在現(xiàn)行基礎(chǔ)上提煉。要有扎實(shí)的基礎(chǔ)訓(xùn)練，所畫的對(duì)象就要有韻。焦墨藝術(shù)首先是造型藝術(shù)。作畫時(shí)下筆即有所指，處處形體，處處枯筆渴墨骨意，形體在前，枯筆渴墨在后，超出象外，以神寫形。是一種感覺，感覺到了就可以了。意到筆到，意到筆不到，做到亂而不亂，亂而后調(diào)，亂中求理，能給人一種不一般的感覺，處處求調(diào)理，畫才有意趣。
馬培童寫扵古沛，2020，元 查看更多
2020-06-09 15:57:26 27 0 1854 -
李偉強(qiáng)創(chuàng)作日記 對(duì)話
國畫花鳥畫《林紅柿子繁》《紅梅小品畫》尺寸四尺斗方68X68CM；;
附創(chuàng)作感悟《說畫》：
學(xué)畫，其實(shí)并不難。最早的畫，是圖形，是符號(hào)，也是最簡約，最直觀的信息傳遞。也有說那，是人思維的表達(dá)，我 是人思維的表達(dá)，我也感覺是的。因?yàn)槭质苎壑甘?，腦卻是主導(dǎo)，于是在紙上，就有了圖畫了。幼時(shí)繪畫，追的是形，接著畫細(xì)膩了，像有了神。其實(shí)，都是在畫畫與停歇時(shí)，兼看了成人即興的畫，讀了些許圖冊(cè)所至。后來畫畫跟了師傅。師說，入門學(xué)畫，開始是不能有自己的，打下基礎(chǔ)了，往后畫，才有自我。即是穩(wěn)學(xué)傳統(tǒng)，才可承前而啟后。
寫生，有如旅行。其作用是，用現(xiàn)實(shí)來約束想像，去看它們實(shí)際上是怎樣的。我很贊賞塞繆爾.約翰遜這話。就如石濤的，搜盡奇峰打草稿。畫畫人，到自然中，貼近生活，挖掘第一手素材。我想，這也是一種，外師造化，中得心源的創(chuàng)作理念罷。
2020.6.8于詠竹軒 查看更多
2020-06-09 15:34:51 14 0 3248 -
劉曉寧創(chuàng)作日記 對(duì)話
木蘭花開了，大氣高貴，典雅。每個(gè)花瓣都那么飽滿圓潤，像一只只小船，可以承載一個(gè)個(gè)夢(mèng)。太忙不見得是好，就像沒有章法的亂拳，被事情牽著走，不如主動(dòng)選擇自己想做的事情，制心一處，方可惟精惟一。
2020-06-09 15:30:12 4 0 1291 -
楊牧青創(chuàng)作日記 對(duì)話
名稱：大寫意山水畫《心寄自然》
規(guī)格：100cm×50cm/5平尺
款識(shí)：心寄自然，庚子初夏楊牧青于京華。
2020-06-09 15:21:42 2 0 1130 -
2020-06-09 15:12:56 21 0 1511 -
已認(rèn)證葉仲橋收藏日記 對(duì)話
這張國畫寫意花鳥畫【紫氣東來】規(guī)格60x50CM,入選廣東電視臺(tái)【外來媳婦本地郎】的場(chǎng)景拍攝背景畫。
2020-06-09 15:09:40 7 0 1584 -
王征明創(chuàng)作日記 對(duì)話
黑屬于無色系，在色彩畫中很難相融，若用的好畫面干凈純美，用不好則畫面臟亂灰。近代中國畫家普遍用簡單的色總使得畫面臟、板、亂，張大千用色較多，筆墨大氣，意境也好，畫面卻氤氳濁亂。
2020-06-09 15:06:50 14 0 1997 -
王征明榮譽(yù)資質(zhì) 對(duì)話
此幅水意畫《蒼山馬獨(dú)行》尺寸54x39厘米，刊載過二十一家媒體，轉(zhuǎn)載十幾萬次，展覽三次，寧靜干凈空靈積極純美躍然紙上，是水意畫中最為厚重大氣深邃的作品。
2020-06-09 15:02:50 17 0 2013 -
已認(rèn)證
葉仲橋收藏日記 對(duì)話
參與現(xiàn)場(chǎng)直播廣東星達(dá)集團(tuán)朝朝有限公司的名人大咖秀節(jié)目，飲朝朝向上美酒、品美好人生，收藏名家書畫，富貴人生。
2020-06-09 14:56:43 14 0 1363 -
葉向陽創(chuàng)作日記 對(duì)話
國畫花鳥畫《雙貴圖》，魚翔淺底、悠然自得。
庚子年春，葉向陽七十五歲畫於五指山。
2020-06-09 14:47:20 19 0 1845 -
葉向陽收藏日記 對(duì)話
為安徽黃山市黟縣題匾：《黟縣寫生研學(xué)協(xié)會(huì)》，熱烈祝賀好朋友胡萬春先生當(dāng)選協(xié)會(huì)會(huì)長！恭請(qǐng)親朋好友共同分享，恭祝大家吉祥安康。
給胡萬春老朋友寫的，黟縣縣長親自參加揭牌儀式。
2020-06-09 14:38:59 29 0 1837 -
2020-06-09 10:10:11 8 0 1528 -
2020-06-09 08:21:14 4 0 1132 -
鑒藏文化創(chuàng)作日記 對(duì)話
類別：寫意花鳥畫；作品名稱：二十四節(jié)氣冊(cè)頁；
尺寸：22:8:24
款識(shí)：無
鈐印：大有
作者簡介：崔大有，原名崔啟忠，號(hào)石缶，江蘇徐州沛縣人。
心得感悟：藝術(shù)本根于文化，文化的差異決定藝術(shù) ，文化的差異決定藝術(shù)的面貌，中國文化由心學(xué)與漢學(xué)構(gòu)成，心學(xué)決定自然物態(tài)人，漢學(xué)決定社會(huì)狀態(tài)人。中國畫有山水畫，花鳥畫，人物畫，分科，也有寫意，工筆，細(xì)化分類有水墨，淺絳，淡彩，工筆青綠金碧之別，現(xiàn)在人叫水墨畫，那麼分科中寫意可以也只是在水和墨的層次，自相矛盾，且不全面。西畫也是如此，有油畫，版畫，素描，水彩，色粉，你可以分類，但是統(tǒng)稱卻不能如此草率，你說你是畫油畫，素描，那麼這個(gè)分工就意味著去掉整個(gè)文化基礎(chǔ)去把他孤立化，讓他淪落到匠人工藝的層次，就像青花，鬥彩，琺瑯彩，你可以細(xì)化因?yàn)樗枪に嚻?，需要如此，但是大的說法卻不能如此，中西畫是因一個(gè)大的文化環(huán)境造就的，中國的文人主義，西方的現(xiàn)實(shí)意義，他們都找到了方向和落腳點(diǎn)。——胡畫胡說第十期 查看更多
2020-06-08 06:26:52 6 0 2000 -
2020-06-07 22:09:12 4 0 1905 -
鑒藏文化收藏日記 對(duì)話
作品名稱：屈宋遺風(fēng)；類別：寫意花鳥畫；
尺寸：66:33
款識(shí)：己亥
鈐印：大有
作者簡介：崔大有，原名崔啟忠，號(hào)石缶，江蘇徐州沛縣人。
心得感悟：相對(duì)于舊文人，新文人是一種舊學(xué)缺失之後僅僅 一種舊學(xué)缺失之後僅僅保留的一種自以為適的文人狀態(tài)。他們非是士大夫階層，不需解放人類或者“大庇天下”的理想，但去無病呻吟罷了，無聊時(shí)的風(fēng)月唱和，或者抨擊時(shí)政的無能來彰顯自己似乎胸有抱負(fù)，懷才不遇的心理。他們的關(guān)注點(diǎn)往往是個(gè)體的發(fā)展和狀態(tài)，並非一種群體責(zé)任的擔(dān)當(dāng)，這種所謂的新，正是這個(gè)時(shí)代，資本經(jīng)濟(jì)發(fā)展的產(chǎn)物，或許新，未必好，更有可能是時(shí)代的糟粕。 查看更多
2020-06-07 22:05:20 9 0 1408 -
2020-06-07 22:01:45 5 0 1347 -
2020-06-07 21:56:05 3 0 1232 -
鑒藏文化收藏日記 對(duì)話
作品名稱：盡醉眠秋雨；類別：寫意花鳥畫；
尺寸：66:33
款識(shí)：己亥
鈐?。捍笥?br>作者簡介：崔大有，原名崔啟忠，號(hào)石缶，江蘇徐州沛縣人。
心得感悟：老的夠新，新的夠老。
2020-06-07 21:50:10 5 0 1075
