楊牧青日記 對話

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書法四幅四尺整張一一《楊牧青談藝錄》:“二王書風(fēng)”，也就是以王羲之、王獻(xiàn)之為代表的書法風(fēng)格，在儒家崇禮奴忠的皇權(quán)思想主流與道家無為清玄的沖撞交替，其“藝”自晉代“王氏官宦世族”托盤后盾以隆重登臺(tái)面世，后三百年加之唐王李家的御寵與鐘愛，上行下效，唯上是崇，這一千六百多年以來，如同“雅片”一樣風(fēng)靡神州，益患、利弊相存，吸食者精神亢奮，久之則頹廢。

故到了封建王朝未期，其精神力量的慢性殺傷力頓顯威力，媚態(tài)、妍姿、柔骨、風(fēng)流不已，對于官方來說以“館閣體”為榮耀，狀元及第成為一道靚麗風(fēng)景線！

“二王書風(fēng)”將“秦漢書風(fēng)”在王權(quán)、官權(quán)的主導(dǎo)下給強(qiáng)奸了。然而，有失則有得，晚清碑學(xué)興起以至復(fù)興，才找到了中國書法的民族磅礴大氣、剛毅曠達(dá)的脊梁骨！

“二王書風(fēng)”要學(xué)要臨，然進(jìn)入其大系統(tǒng)下不能跳出來，您想做個(gè)世外人家那等于是白癡說夢話！翻開中國書法三千年歷史，看看那些大師級的人物，晚境明白了的時(shí)候都講了些什么？其書法大都是什么樣的？