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劉開豪創(chuàng)作日記 對話
《張家界風(fēng)光》國畫，豎幅，尺寸68cmx34cm
2021-08-24 17:45:32 10 0 2127 -
楊牧青創(chuàng)作日記 對話
“古楊侯國”項目研討會在北京舉行
上圖：楊牧青宗親用甲骨文書法拜題<古楊侯國>宗親楊萬海(左)、宗親楊沫和(中)
2021年8月16日，應(yīng)著名書畫家、上古文化研究學(xué)者與智庫決策專家 應(yīng)著名書畫家、上古文化研究學(xué)者與智庫決策專家楊牧青宗親的提議，中華文化促進(jìn)會四知文化研究工作委員會、北京四知文化研究會在北京召開了圍繞“古楊侯國”項目及"大槐樹·尋根問祖"的有關(guān)內(nèi)容研討會。
會上，楊牧青宗親匯報了近兩、三年來在山西各縣域采風(fēng)、調(diào)研的情況，根據(jù)"洪洞縣打造國際知名文化旅游目的地"的方案基本要求，按照洪洞縣委縣政府的有關(guān)會議精神，以《洪洞尋根·古楊侯國遺址開發(fā)暨楊姓文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)意園（館）項目》之提請，修葺"古楊侯國"遺址，爭取納入山西省大文旅產(chǎn)業(yè)項目當(dāng)中。對此，研討內(nèi)容及有關(guān)議題大家一致認(rèn)為可行，積極參與落地實施，為洪洞縣打造國際知名文化旅游目的地的發(fā)展助力！
上圖：宗親楊萬海秘書長主持研討
北京四知文化研究會顧問、國家工商總局辦公廳原主任楊沫和介紹了古楊侯國的起源及自2014年以來四知文化研究會針對“古楊候國”項目所做的相應(yīng)工作，對下步發(fā)展方向提出建設(shè)性意見。
同時，北京四知文化研究會會長楊志剛，武警總部后勤軍需部原部長、研究會監(jiān)事長楊仁和，副會長楊增、秘書長楊萬海分別作了發(fā)言，均提出了建設(shè)性意見。
最后，大家一致認(rèn)為，這個研討會很及時，期昐接下來洪洞縣有關(guān)方面能夠給予大力支持，特別要對"古楊侯國"的文化保護(hù)與傳承提到重要的議事日程?？倳Q定，由楊牧青宗親負(fù)責(zé)與洪洞屬地方面做好對接工作，洽談下一步工作方案。
上圖左起宗親：楊萬海、楊仁和、楊沫和、楊增、楊牧青
一一記于水墨京津冀、水墨巴蜀、水墨華山、水墨三晉·楊牧青書畫文化行暨晉隴文旅科創(chuàng)123+5實施計劃″推進(jìn)途程中。(部分圖文來自楊氏總會秘書處) 查看更多
2021-08-23 22:13:13 11 0 1457 -
13685179169收藏日記 對話
作品《姬姓賦》，賦文姬傳東，書法姬保國。八尺整張。
2021-08-22 01:35:48 5 0 657 -
馮增木創(chuàng)作日記 對話
國畫魚小品畫一一魚鱗的幾種表現(xiàn)形式；
作品名稱《樂在江湖》《幸福長樂》；
辛丑年夏月馮增木畫。
2021-08-18 16:38:41 12 0 1947 -
馮增木創(chuàng)作日記 對話
國畫魚系列作品《悠游》《萬事如意》《年年有余》，馮增木辛丑年夏月作品。請欣賞。
試用幾種花邊小品紙作魚，效果各有不同，多筆感漂滑，有的算不上是書畫紙！
2021-08-18 16:36:04 11 0 2298 -
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2021-08-18 11:56:29 15 0 1610 -
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葉仲橋生活日記 對話
三年前獲邀擔(dān)任廣東漢莎畫院院長一職，只因為這瓶朝朝向上酒，三年時間一眨眼就過去，如今的我、容光煥發(fā)氣定神閑，白發(fā)遠(yuǎn)離我、面上的笑容可以證明我越來越精神了，創(chuàng)作更有動力，常飲朝朝向上酒、精氣神，生活天天 向上。
酒的文化底蘊(yùn)深厚，源遠(yuǎn)流長，，也是中華民族的傳統(tǒng)文化之一，對我來說，畫了幾十年的畫，每天飲酒三幾杯，從國內(nèi)飲到國外，那么多年酒也喝了一兩噸，百病不侵，血壓八十四、一三八，也沒有三高和尿酸高，每天精氣神，我覺得一個人，主要量力而行、自我樂觀，不與別人比高低，人生一樂也。 查看更多
2021-08-18 11:55:19 3 0 1394 -
馬培童收藏日記 對話
對話王蒙山水畫，潘瑋萱評馬培童（40）
王蒙，趙盂頫的外孫，字叔明，號黃鶴山樵。曾做過閑散小官，元朝末年棄官歸隱黃鶴山（今屬浙江）。明朝建立后，曾任泰安知州，后因胡惟庸案受被捕死在獄中。
受被捕死在獄中。
王蒙善畫山水，亦工詩文書法，在繪畫上自幼受外祖父趙孟頫影響，并繼承董、巨傳統(tǒng)，自出新意，獨具面貌，喜用枯筆、干皴、山石用解索皴、牛毛皴、小披麻皴或細(xì)筆短皴，有時兼以小斧劈皴。
王蒙的山水畫突出特點是：景致繁密，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，重巒疊嶂，郁茂華滋。畫法有設(shè)色和水墨畫兩種代表作。王蒙其作品《具區(qū)林屋圖》，描繪江蘇太湖林屋洞之景色。全圖在密不透風(fēng)的空間里，畫家在右上角，留出個透氣的空間，令觀者毫無壓迫感?！毒邊^(qū)林屋圖》圖中山石用'牛毛皴'與'解索皴'干筆皴擦而成，多曲折旋轉(zhuǎn)之筆，以突顯出太湖一帶山石特有的質(zhì)感；畫面看上去似乎非常擁塞，但畫家巧妙地經(jīng)營了山石的脈絡(luò)，使之相互呼應(yīng)、揖讓，山路貫穿其間，水面占據(jù)了較大的空間，因此，畫面依然散發(fā)出宋代“全景山水”固有的“可行、可望、可游、可居”的氣息。
馬培童以下圖2圖3作品，釆用焦墨畫法，運用全景式構(gòu)圖，以自創(chuàng)的刻石線皴畫石質(zhì)的脈絡(luò)，全圖除了溪流之外，幾乎被山石、樹木、林間茅舍填充的沒有空隙，馬培童以天空留白為畫的透氣空間。具有王蒙之余韻。
元代山水畫講究抒寫“心性”，以意象是架構(gòu)山水畫，王蒙用“繁密”的意象取勝，以表現(xiàn)主義和浪漫主義相結(jié)合的手法進(jìn)行“寫意”，同時又不偏離山水本體的物象之理。從而提煉出一種新的山水畫表現(xiàn)語言，這種新的符號化語言是道與技的和諧，如《青卞隱居圖》在山重水復(fù)、層巒密林的布局中，畫家將自己裝進(jìn)一個遠(yuǎn)離人煙的洞天山水之中，以突顯其“隱”的心境。畫家用“繁線密點”將畫面氣韻與形式美感有機(jī)地統(tǒng)一起來，用繁密的皴擦，再加以“水暈?zāi)隆钡匿秩緛頎I造“隱”的意象，從而宣泄內(nèi)心仕與隱的矛盾情緒，達(dá)到了“天地與我并生，而萬物與我為一”的“天人合一”之境界。
《青卞隱居圖》的山水形態(tài)布局，在真實的實際中是很少存在。其創(chuàng)造的是一種視覺幻境，畫家用畫筆營造出一種奇異的空間幻覺，給觀者以超自然的視覺沖擊。
馬培童以下圖作品，在山水布局上也有王蒙余韻，作品中除了山重水復(fù)、層巒密林及瀑布飛流直下布局之外，馬培童在右上角設(shè)置了隱居的房子，《青卞隱居圖》，畫的下段溪水潺潺，林木參差茂盛，一位老人正策杖行于林間溪畔。馬培童左下角畫了一個童子及策杖老人，行于林間溪橋上，二者在布局上均有相似之處，因此有相同之余韻。在筆法上，王蒙兼用披麻皴、解索皴、牛毛皴等幾種皴法。表現(xiàn)險山巨石多變的形態(tài)，而馬培童以刻石皴法畫巨石多變的形態(tài)，二者均以流動的線條描繪了曲折盤桓、前后重疊的山勢、密密層層的樹木、景物繁密，密而不塞，顯示出豐富靈動的藝術(shù)效果?！肚啾咫[居圖》，對明清乃至近現(xiàn)代繪畫都產(chǎn)生了很大影響。張大千說：“元四家中黃鶴山樵法門最大，明清作者無不師之，即不羈如方外二石（石濤、石溪），亦不能越其藩籬也”。
（潘瑋萱寫於上海) 查看更多
2021-08-18 11:48:27 31 0 1757 -
馬培童收藏日記 對話
對話黃公望山水畫-潘瑋萱評馬培童（39）
黃公望，江蘇常熟人。因過繼浙江永嘉黃氏，故改姓黃，字子久，號一峰，大癡道人等。中年做過小吏，因張閭案受累坐牢，出獄后遂隱居不仕，皈依全真教江富山，常往來 皈依全真教江富山，常往來于杭州、松江、虞山（常熟）等地講道賣卜，并與當(dāng)?shù)厣鐣鳌⑽娜搜攀肯喑晖?。工書法、詩詞，善散曲，通音韻。50歲左右開始山水畫創(chuàng)作。曾受趙孟頫影響，上師董源、巨然，間及荊浩、關(guān)仝、李成諸名家，晚年大變其法，自成一家。常常攜帶筆墨，在虞山、三泖九峰、富春之間領(lǐng)略江南自然勝景，隨時模記，他的作品大都體現(xiàn)了上述地區(qū)秀麗的山川景色，蜂巒渾厚，草木華滋。被推為元季四大家之冠。（《虞山畫志》）。著有《寫山水訣》一文。
黃公望的山水畫有兩種面貌。一作淺絳色，在筆墨勾皴后施以赭石，山石多礬石，筆勢雄偉，為其典型風(fēng)格。一作水墨，皴紋較少，以勾染為主，筆意簡遠(yuǎn)?？偟奶攸c筆簡景繁，線條空靈，墨不輕施，境界疏秀高曠，風(fēng)格蒼勁渾厚。其代表作《富春山居》（見圖一）吸收了南宋馬遠(yuǎn)、夏圭簡放的用筆和精絕的概括能力。皴法為長披麻，雖得益于五代董源、巨然，但黃公望不落入畦徑，自抒己臆，他用禿筆干墨，邊皴邊擦，渴中見潤，筆路更加放逸恣縱，意態(tài)更為渾樸蒼茫、用筆靈動有致，坡石峰巒回環(huán)聚散引人入勝。以濃墨點苔，在清淡的山色中用濃重的米點點樹，十分提神。這件作品的體格既有別于王蒙的繁密、又不同于倪瓚的簡淡，它界于兩者之間，自問世起，歷來為后人所重。
馬培童以下焦墨山水作品（圖2至圖5）以枯筆渴墨邊皴邊擦，少皴紋，渴中見潤，線條空靈，有的山石作礬石，筆意簡遠(yuǎn)，風(fēng)格蒼勁渾厚，有黃公望余韻。黃公望的山水，多表現(xiàn)江南峰巒渾厚、草木華滋的秀麗景色。
（潘瑋萱寫於上海） 查看更多
2021-08-18 11:40:32 23 0 1572 -
馬培童收藏日記 對話
對話馬遠(yuǎn)與夏圭山水畫-潘瑋萱評馬培童（38）
南宋最具特色的當(dāng)屬馬遠(yuǎn)、夏圭所開創(chuàng)的雄闊、簡勁的山水畫藝術(shù)風(fēng)格，他們在李唐、劉松年藝術(shù)風(fēng)格的影響下，對表現(xiàn)技法加以改變，從而形成了自己獨特的繪畫風(fēng)格 形成了自己獨特的繪畫風(fēng)格。
馬遠(yuǎn)在創(chuàng)作中常用邊角式構(gòu)圖，而夏圭多采用半邊式構(gòu)圖，后人針對二人的特點，稱之為馬一角、夏半邊。他們在繪畫上有許多相近之處，因而后人多以馬夏之稱，并與李唐、劉松年并稱為南宋四大家。他們的藝術(shù)風(fēng)格對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
馬遠(yuǎn)，出生杭州，出身于藝術(shù)世家，他的曾祖父馬賁、祖父馬興祖、伯父馬公顯和父親馬世榮都曾在北宋、南宋畫院中供職，其兄馬逵、子馬麟也同在畫院中供職。一門五代人均以畫藝擅名于宮廷畫院。這在中國古代繪畫史上是不多見的?！陡窆乓摗泛汀渡剿曳ā范涊d，他的山水畫師法李唐、并在李唐小斧劈皴、雨點皴的基礎(chǔ)上創(chuàng)出了方硬轉(zhuǎn)折如刀鋒、筆法更為粗獷豪放的大斧劈皴，豐富了山水畫表現(xiàn)技法，并使畫風(fēng)明顯區(qū)別于北宋山水畫，形成南宋山水畫的典型風(fēng)格。
夏圭，杭州人，曾任畫院待詔，賜金帶，擅長人物、山水畫創(chuàng)作?！秷D繪寶鑒》稱他的人物畫高低醞釀，墨色如傅粉之色，筆法蒼老，墨汁淋漓，山水畫則，雪景全學(xué)范寬，院人中畫山水自李唐以下，無出其右者。
夏圭的山水畫以李成、范寬為宗，近受李唐、馬遠(yuǎn)影響，因而其作品既有李、范系統(tǒng)的渾厚雄壯之氣，又有李唐筆法遺意。而在構(gòu)圖上則受馬遠(yuǎn)一角山的影響，多用邊角之勢構(gòu)景，善于巧妙地利用畫面上的空白，表現(xiàn)深邃遼闊的畫境，他這種獨特的半邊式構(gòu)圖特點深受時人推崇，被稱為夏半邊。其畫風(fēng)較馬遠(yuǎn)更為粗放，筆簡意足，令人回味。
馬遠(yuǎn)山水畫取景常能以偏概全，從小中見大，在繪畫技巧上獨創(chuàng)勾線法，擴(kuò)大斧劈皴法，畫山石喜用筆直掃，水墨俱下，淋漓暢快，且棱角分明。
夏圭山水畫善于裁景，將平淡無奇的山水風(fēng)景，通過適當(dāng)?shù)娜〔妹阑罱K構(gòu)筑一副勝景。用概括的筆墨，寫實的物形，巧妙的結(jié)構(gòu)，大膽的剪裁，表現(xiàn)優(yōu)美的自然風(fēng)光。馬遠(yuǎn)取景善于將景物拉近，直觀而刻意將近景置觀者眼前。如《踏歌圖》作品（見圖一）馬遠(yuǎn)作品以峭壁峻嶺的一角為主體，或峭蜂直上而不見頂；或絕壁直下而不見腳，或近山參天，遠(yuǎn)山則低，或四面全空，僅畫一垂釣孤舟，使畫面達(dá)到了強(qiáng)烈的空間感，突出近景的藝術(shù)效果。馬培童以下焦墨焦彩山水作品（圖2至圖5）有意將景物拉近，直觀將景物展示在觀者眼前有馬遠(yuǎn)余韻。夏圭取邊角之景，夏圭喜歡將風(fēng)光拉遠(yuǎn)，雖不是全景，卻同樣離觀者極遠(yuǎn)，如作品《煙岫林居圖》。馬培童以下焦墨山水（圖2至圖4）作品，有意將景物拉遠(yuǎn)，并留出大量空白，有夏圭之余韻。一個是“馬一角”，一個是“夏半邊”。在表達(dá)兩人同樣擅長邊角之景的同時，也展現(xiàn)兩人在畫邊角之景上面的不同。
（潘瑋萱寫于上海） 查看更多
2021-08-18 11:38:18 43 0 2283 -
馬培童創(chuàng)作日記 對話
《修行答卷二》馬培童焦墨畫感悟筆記-童心寫歷（97）
枯筆感恩枯墨苦
渴墨感激培童辛
焦墨不忘枯骨繡
刻石皴法創(chuàng)始人
因緣吳哥將佛念
高棉微笑寫生君
一筆一墨渡日月
焦墨不忘恩師 笑寫生君
一筆一墨渡日月
焦墨不忘恩師 恩
枯筆渴墨潤萬物
百煉成仙教兒孫
刻石皴法享金貴
古佛造像最艱辛
焦墨刻佛筆汝伴
黑白陰陽互托存
石窟懷戀詩千章，
佛陀對話記心房。
慢步云崗添雅興，
洞窟寫生增清涼。
歷史千秋集樂趣，
枯筆渴墨忘水塘。
世間佛陀披紅塵，
又激風(fēng)流蕩輕狂。
笑看吳哥佛三千，
望覺石峰少十煙。
流眸春天辨夏景，
落筆微笑種心田。
紅顏曲水映空照，
青色石窟隱碧天。
滿窟玉樹獻(xiàn)綠彩，
半塘翠荷佛花蓮。 查看更多
2021-08-18 11:23:30 12 0 1085 -
已認(rèn)證
2021-08-18 10:44:57 14 0 5396 -
已認(rèn)證
2021-08-18 10:42:30 11 0 7348 -
已認(rèn)證
劉勝利榮譽(yù)資質(zhì) 對話
由中國國際集郵文創(chuàng)中心等單位為“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年”而制作出版及發(fā)行的限量版珍藏郵冊，收錄了我多幅書法作品制作成珍藏郵冊。供朋友們欣賞。
2021-08-18 10:40:11 14 0 2028 -
陳文斌創(chuàng)作日記 對話
行書書法作品：昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路！
2021-08-12 21:50:24 4 0 2400 -
劉開豪創(chuàng)作日記 對話
《江山如畫》國畫山水，豎幅 ，尺寸68cmx34cm
2021-08-12 20:40:44 5 0 1042 -
郝鵬云生活日記 對話
登長城，從北溝村出發(fā)，走去箭扣和慕田峪山路。最后還是上慕田峪。碰見驢友在登箭扣。我不敢上了?？蛇€是走完了慕田峪全程并步行下山。
2021-08-10 15:06:35 4 0 1666 -
曲錫旺生活日記 對話
祝賀天津市.靜海區(qū)，山東省.陽谷縣慶祝建黨一百周年聯(lián)誼筆會圓滿成功！
感謝陽谷縣工商聯(lián)，陽谷縣美協(xié)、書協(xié)的全力支持。
2021-08-10 14:48:40 16 0 1002 -
曲錫旺收藏日記 對話
國畫山水畫《幽谷清音圖》，尹燕琦辛丑年夏月作品。
全國著名畫家，中國文聯(lián)行政管理局局長尹燕琦先生最新山水作品！請欣賞。
2021-08-10 14:48:00 7 0 1724 -
馬培童收藏日記 對話
“對話南宋著名畫家劉松年”潘瑋萱評馬培童（37）
劉松年是南宋著名畫家，杭州人，據(jù)《圖繪寶鑒》記載，他在南宋淳熙年間曾在畫院為學(xué)生，光宗紹熙間升為翰林書畫院待詔，寧宗朝因進(jìn)《耕織圖》稱旨，時稱院 進(jìn)《耕織圖》稱旨，時稱院工中絕品也，并賜金帶，以示嘉獎，這是南宋畫家所得到的最高榮譽(yù)，此時他已是供俸三朝的老畫師了。劉松年擅長山水人物畫創(chuàng)作，在繪畫上繼承和發(fā)展了前人的藝術(shù)成就，并有所創(chuàng)新，從而形成自己的風(fēng)格，對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，就連一向排斥院體的董其昌見到其精麗工致的作品，也不得不為之嘆服。
明代張丑甚至將劉松年的成就和地位排在李唐之上。劉松年師法李唐，變李唐的“斧劈皴”為小筆觸的“刮鐵皴”；精于樓閣界畫，以畫小景園林山水為主。構(gòu)圖注意主體與襯景的互換，從而創(chuàng)造一種精致雅拙、清麗蒼潤的新畫格，是“院體畫”代表畫家之一，與李唐、馬遠(yuǎn)和夏圭合稱為“南宋四大家”。
劉松年代表作《四景山水》（見圖一），繪春、夏、秋、冬四景山水各一段。劉松年以寫實的筆調(diào)，描繪西湖一帶士大夫階層的庭院風(fēng)光，把遠(yuǎn)山、湖水及堤、橋、樹、石和建筑物巧妙合理地組成一個富有鮮明季節(jié)特征的景色，并賦予了生動形象的生活氣息。南宋的山水畫已由北宋全景式構(gòu)圖轉(zhuǎn)化為小景式,截景式的詩畫江南形式，由“無我之境”發(fā)展到“有我之境”,如劉松年的《四景山水》能讓我們領(lǐng)略到中國古代園林建筑的獨特魅力，體會到人與自然的和諧融合之美。
馬培童以下作品，均從寫生中來，由“無我之境”轉(zhuǎn)化成“有我之境”，顯示人與大自然的融合之美，與劉松年有相同之余韻。
（潘瑋萱寫於上海） 查看更多
2021-08-10 11:53:14 27 0 2346 -
馬培童收藏日記 對話
“對話宋代畫家李唐”潘瑋萱評馬培童（36）
李唐，河南孟縣人，曾在北宋畫院任待詔。賜金帶，深得高宗寵眷。
李唐畫藝精湛，取材廣泛，山水、人物、樓臺界畫，無所不能，而以山水畫和人物故事畫最具 、樓臺界畫，無所不能，而以山水畫和人物故事畫最具特色。高宗趙構(gòu)最喜愛他的作品，曾在李唐的《長夏江寺圖》卷中題道：李唐可比唐李思訓(xùn)，其評價可謂是極高的。宋高宗擅長書法，曾經(jīng)書寫過《葫蘆十八拍》全文，每拍均留出空絹，以待李唐補(bǔ)畫，由此可見其喜愛之情。
李唐在繪畫史上是一位承前啟后的重要畫家，他的山水畫師法荊、關(guān)一脈，氣勢雄渾，蒼勁挺拔，尤以表現(xiàn)北方山水最為適宜。后人以其在藝術(shù)上的廣泛影響，將他及受他影響的劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭并稱為南宋四大家。與其他三人相比，李唐可謂是開一代風(fēng)氣之先驅(qū)者，其作品《采薇圖》（見圖一），描繪殷亡后，貴族伯夷、叔齊恥食周粟，采薇而食，最后餓死首陽山的故事，借以頌揚民族氣節(jié)。畫家在處理背景上，一改樹大于人的傳統(tǒng)，而是把襯景拉近，截去多余部分，從而突出了人物，使人物盡可能高大，重點突出，山石用筆雄健，體現(xiàn)了李唐繪畫的典型風(fēng)格。此圖除人物外，皆渲染一過，深暗的環(huán)境突出淺亮的主體，手法頗似西方的油畫（中國畫的背景一般多淺淡或空白，而用濃墨、重彩畫主體使其突出），且畫面效果既充實、豐富，又單純統(tǒng)一。
馬培童以下佛像作品把襯景拉近距離，融入中國元素及西方透視，有李唐部分余韻。圖5《母親，我心中的佛》馬培童將母親形象拉近距離作為襯景，與佛融合在一起，象征佛既是母親，母親既是佛，突出母親偉大形象如同《釆薇圖》所選用的人物形象特征以及特定的背景及環(huán)境，以象征伯夷、叔齊二人剛正不阿性格，寧死不屈，準(zhǔn)備為部族集團(tuán)獻(xiàn)身精神。二者均有象征意義，均用象征法描繪。李唐《萬壑松風(fēng)圖》畫中岡巒、峭壁如同被斧劈一般，顯示山石的堅硬，是李唐典型的斧劈皴法，如雷霆萬鈞具有陽剛的力量。馬培童以下焦墨焦彩山水作品，馬培童以刻石皴法即以筆代刀法畫山中的堅石，使其山的脈絡(luò)具有陽剛之氣，與李唐有相同之余韻?！度f壑松風(fēng)圖》山腰處朵朵白云，冉冉欲動，將山的層次區(qū)分開，使畫面有疏密相間的效果，也使整個畫面有柔和的一面，畫中的樹、松林、石徑加深了幽深的情調(diào)，左方各有瀑布，澗水穿石，令畫面如聞聲響，畫中既有詩，詩中具有聲。馬培童以下焦墨焦彩山水作品，除了山的龍脈具有陽剛之氣之外，也是畫中有云有水，與山的陽剛脈絡(luò)形成鮮明對比即陰陽相互調(diào)和與《萬壑松風(fēng)圖》一樣，畫中有聲，有聲就是詩。
（潘瑋萱寫於上海） 查看更多
2021-08-10 11:50:47 21 0 2073 -
馬培童收藏日記 對話
“對話郭熙”潘瑋萱評馬培童（35）
郭熙，河南溫縣人。熙寧年間為畫院藝學(xué)，后任翰林待詔直長。善畫山水寒林，初學(xué)李成、范寬一派，山石用卷云皴，樹大作蟹爪狀，后融貫?zāi)媳碑嫹ǎK自成一家。
郭熙 終自成一家。
郭熙主張山水畫表現(xiàn)的景物不但要可行、可望，而且還要有可居、可游的特性，并且提出許多山水畫規(guī)律性創(chuàng)作方法；
郭熙主張師法自然，對自然山水要觀察體驗，探索其變化規(guī)律，要畫出四時朝暮時分、陰晴雨缺之變，這無疑較前人的畫論前進(jìn)了一大步。在創(chuàng)作方法上，要求注重表現(xiàn)出景、思、情、意，經(jīng)營位置，合理安排山、水、樹、石、草木、煙云、道路，使之達(dá)到創(chuàng)作者所要達(dá)到的審美標(biāo)準(zhǔn)。特別是關(guān)于山水畫三遠(yuǎn)法的提出，更是其繪畫理論高度進(jìn)步的重要標(biāo)志。
他還主張對前人傳統(tǒng)要兼以并覽，創(chuàng)作態(tài)度要嚴(yán)肅認(rèn)真。
郭熙是李成之后，把中國山水畫創(chuàng)作推向表現(xiàn)更加真實細(xì)膩的微妙變化境地的人，并賦予它以強(qiáng)烈的感情色彩。作為職業(yè)畫家的他也受到了蘇軾、蘇轍、黃庭堅等文人的贊揚，他們都有吟詠郭熙作品的詩。他的《林泉高致集》由郭熙敘述，其子郭思整理編纂而成。這本書不僅對前代山水畫論進(jìn)行了全面的總結(jié)，更有許多補(bǔ)充與發(fā)展，從而成為古代繪畫理論史上里程碑式的著作。
郭熙代表作《早春圖》（見圖一）圖中描繪山間霧靄浮動及旭日照射的情景，細(xì)致而生動地刻畫了嚴(yán)冬剛剛過去，春天悄然來臨的微妙變化，頗有淡冶如笑之情趣。
馬培童以下焦墨焦彩山水作品，有郭熙余韻，能體現(xiàn)郭熙山水畫的獨特技法和鮮明的藝術(shù)特色，呈自然山水體貌結(jié)構(gòu)及四時、朝暮、風(fēng)雨、明晦中的變化特征，去發(fā)現(xiàn)和塑造山水的優(yōu)美藝術(shù)形象。如作品《雨夜翠山》、《春到山草間木知》、《蒙山之晨》、《湖山湖之春》、《春韻》、《蒙山祥云》、《祥云凝紫》、《秋韻》等，除了以上所述，這些作品，氣勢雄偉，為觀者呈現(xiàn)可行、可望、可居、可游的境地，馬培童注重這些山水特征帶給人的感染，在繼承和發(fā)展郭熙的繪畫理論形成自己的藝術(shù)特色。
（潘瑋萱寫於上?！?/span> 查看更多
2021-08-10 11:48:42 14 0 1615 -
馬培童收藏日記 對話
“對話范寬”潘瑋萱評馬培童（34）
范寬的生平已無從考證，甚至在畫上未找到他名字之前，有人認(rèn)為范寬二字不是他本名，因為他性情寬厚，人們只知道他在唐末戰(zhàn)亂年間，隱入了終南、太華山脈的林麓，與千巖萬 太華山脈的林麓，與千巖萬壑為伍。雖然沒有直接依據(jù)，但不難想象，是北方的大山孕育了他崇尚雄峻的藝術(shù)追求，也不難設(shè)想，他豪攬雄峰的氣度是一種對戰(zhàn)亂之際破碎的心理補(bǔ)償，峰無言，卻有情，在他不平凡的取勢中，群峰列岫發(fā)出震撼人心的力量。
山水成于宋，宋因關(guān)仝、李成、范寬于山水畫方面產(chǎn)生的巨大影響，故有宋初三家之稱。三家中成就最高為李成。而范寬初師李成，繼法荊浩，其作品《溪山行旅圖》（見圖一）畫中突兀的高峰從中后景拔地而起，直沖云際，成為畫作的視覺中心，也奠定了畫作的風(fēng)格基調(diào)，畫家采用全景式高遠(yuǎn)構(gòu)圖，大山氣勢逼人，給人以雄奇、壯麗之美。
馬培童以下作品（見圖四）有范寬余韻，全景式構(gòu)圖，大山迎面而立，樹木茂密，畫的中鋒有一瀑布飛瀉而下，前景的大石與密林、溪流與山徑被推擠在一個緊湊的空間中，在觀者的視野中無法推遠(yuǎn)，只能將視線轉(zhuǎn)移到畫的中部，雖是這樣，仍然有一座雄偉壯麗的山峰直逼觀者眼簾。《溪山行旅圖》畫的幽暗部有一條細(xì)挺的瀑布，如閃電般戛然而下，在黑白中撞成清脆的聲響，畫的底部除了樹木茂密，近景怪石疊起，棱角分明，大石模臥于岡丘，樓閣隱現(xiàn)林間，山底有小徑逶迤于密林蔭底，一隊商旅緩緩走入觀者視野，四頭騾馬載著貨物艱難跋涉，馬隊的鈴聲與溪水聲相互應(yīng)和，奏出動美感人的音樂，畫中的詩意也隨著動中有靜，靜中有動的旋律慢慢展現(xiàn)。馬培童以下作品（見圖五）瀑布聲、溪水聲以及拱橋上過路行人的人馬聲共同相交輝映，湊出美麗和諧大自然之曲，這是大自然賦予人類的最美的力量與歌聲，與《溪山行旅圖》有相同之余韻?！断叫新脠D》哪怕只看這幅小小的印刷件，那座高峰依然迎面而立，直逼眼簾。馬培童以下幾幅作品雖都有范寬余緒，但大都跳出范寬樊籬形成自己的特色，在構(gòu)圖取景上靈活多變，將觀者帶入另一種嶄新的藝術(shù)境界，這個境界如同范寬的《溪山行旅圖》引人深思，充滿哲理，令人回味無窮。
（潘瑋萱寫於上海） 查看更多
2021-08-10 11:46:13 13 0 1773 -
馬培童創(chuàng)作日記 對話
《焦墨出彩-從無道到有道》馬培童焦墨畫感悟筆記-童心寫歷（95）
焦墨出彩，焦墨之道，不僅是法，而更是道。
焦墨出彩從無道到有道，從無彩道有彩，再從有彩似無彩，有道到無道，就近道了，否則并 彩，再從有彩似無彩，有道到無道，就近道了，否則并未入道。
有道很容易，無道卻很難。有道是小道，無道是大道，大道不見道。小道著意修飾出彩，大道無意于此。
無飾黑白才是天然之美。大美不雕正是此理也，畫焦墨純屬喜歡，加之刻石皴要把佛造像刻好，使之作用于筆刻畫法，故幾十年來閉關(guān)創(chuàng)作。
平日出門寫生，采風(fēng)隨手為之，反而心性顯現(xiàn)，抓住心性，有法可得。把最好的東西留存，拼命創(chuàng)作，結(jié)果發(fā)現(xiàn)起大用的都在內(nèi)心和大腦。才能品咂出那種滋味，得其三昧，內(nèi)心的力量才能慢慢出來。 查看更多
2021-08-10 11:40:56 13 0 1179 -
馬培童創(chuàng)作日記 對話
《境界與心靈-刻石皴法佛陀主題焦墨寫生創(chuàng)作精神》馬培童焦墨畫感悟筆記-童心寫歷（94）
我的焦墨畫題材是構(gòu)成藝術(shù)作品的重要組成部分，也是形成鮮明時代風(fēng)格特色的重要因素之一，是焦墨畫藝術(shù)對客觀世界 ，是焦墨畫藝術(shù)對客觀世界的選擇、加工、提煉、高度概括凝練而成的，是展現(xiàn)自己聰明勤學(xué)才智與智慧并存的內(nèi)心感受和依托，豐富作品內(nèi)涵，甚至填補(bǔ)近現(xiàn)代名家作品中不曾表現(xiàn)過的新題材、焦墨佛造像，刻石皴法，新形式、新風(fēng)貌，領(lǐng)悟事物的本質(zhì)特征。
“焦墨藝術(shù)來源于古老的傳承，和大自然寫生，源于生活，高于生活”。自然山川石窟佛陀是我的創(chuàng)作源泉，也是寓意抒情的載體，是心境與意境的碰撞、交融，最終都要托付枯筆渴墨，創(chuàng)造出具有獨特風(fēng)格和藝術(shù)語言，和個性的“造化之物”，“象由心生”，“境由心生”，“由心造境”，“抒寫性靈”，是心靈深處的聲音和人格特質(zhì)的表現(xiàn)，這就是我的刻石皴法佛陀主題焦墨寫生創(chuàng)作精神，也是焦墨畫的核心價值和靈魂所在，這樣的作品，才能夠談得上具有品味、境界和智慧……“藝術(shù)不僅僅愉悅?cè)说难劬?，更要愉悅?cè)说男撵`”。
——馬培童記 查看更多
2021-08-10 11:36:05 15 0 1611 -
吳進(jìn)海創(chuàng)作日記 對話
同樣是《達(dá)摩渡江圖》，為啥差距這么大！一幅作品展現(xiàn)在觀眾眼前，首先要明白自己想要向欣賞者表達(dá)一種怎樣的語言，傳遞一個怎樣的主題，通過什么來表達(dá)，通過哪些細(xì)節(jié)描述，讓人看了還想看，發(fā)人深省，耐人尋味，如 獲至寶，通過作品看的是作者的思想和境界。一幅作品有思想有感情，有血有肉，加上過硬純熟的基礎(chǔ)，才算一幅比較好的作品。精品是在好的作品的基礎(chǔ)上，在賦予作品思想和靈魂的同時，集中精力，將作者的精氣神通過手中的畫筆展現(xiàn)出的一種特有靈性，一般畫一幅畫簡單，在眾多畫里挑一幅煥發(fā)神采的作品難，萬物有靈，愿每位畫家的筆下都能跳躍出感情豐富，充滿生機(jī)、神采靈動的傳世佳作。 查看更多
2021-08-06 23:59:49 7 0 1302 -
劉開豪創(chuàng)作日記 對話
國畫風(fēng)景畫《紫氣東來》，作品尺寸豎幅68cmⅹ34cm；
2021-08-04 20:39:19 7 0 1287 -
已認(rèn)證
2021-08-03 11:54:09 6 0 1647 -
已認(rèn)證
石廣生創(chuàng)作日記 對話
雨天于辦公室填詞，作《念奴嬌?麥田少女》為東北魯藝禹老師插圖補(bǔ)白。
據(jù)其回憶，當(dāng)年在學(xué)時，天棚上糊著一張印著捷克畫家什瓦賓斯基作品的畫報，畫的是麥田中有位豐腴的少女，在麥田中被風(fēng)掀起衣裙的情景，引發(fā) 引發(fā)很多男生翹首駐足。如今又重新畫出，請我作詞一闕。故作此，不知可否。
念奴嬌?麥田少女
亂云初卷，
浪金黃，
萬頃麥香飄渺。
何處天邊，
驚艷處，
夷國佳人窈窕。
粉臂如酥，
豐臀碩乳，
人比桃花俏。
魂牽洋景，
夢驚多少春覺。
遙想年幼貪奇，
天棚糊報紙，
人頭爭翹。
乍泄春光，
裙袂間，
驚鳥叢中飛叫。
老畫重描，
多情莫笑我。
此心難了。
嶺南聽雨，
花窗紅落新曉。 查看更多
2021-08-03 11:50:35 27 0 2094 -
已認(rèn)證
2021-08-03 11:46:06 3 0 2055
