趙國毅收藏 對話

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樸厚無華，追求大美----趙國毅人物畫之我見；
 文/杜滋齡
  去年，我在國家畫院人物高研班任教，國毅是我的一位學生。他孜孜以學，進步頗大，給我留下了深刻印象。借國毅出書的機會，我談談自己的看法。
　舍小擇大，關(guān)注生活
　國毅的國畫人物首先讓人感到有一種撲面而來的強烈時代氣息和生活美感。走近他的作品我們會發(fā)現(xiàn)一個鮮明的特色，那就是他對現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則的堅守。他很少畫小品，而一直面對宏大的社會人生主題，畫筆直接切入其中，把表現(xiàn)現(xiàn)實中的“人”作為他藝術(shù)生命的審美核心取向。他追求的藝術(shù)目標是使人們通過藝術(shù)形象關(guān)照到自己的位置和處境，關(guān)照到自身的美好和丑陋，從而把握住自己的命運訴求，尋找到前途和希望。林業(yè)工人、農(nóng)民工都是他重點描繪的對象，近年來他又選擇了社會上廣為關(guān)注的煤炭工人。他經(jīng)常深入到這些群眾中去，了解他們的生活，體察他們的喜怒哀樂，積累了大量的速寫素材。最近他創(chuàng)作的《礦山兄弟》表現(xiàn)了一群患難與共的礦工兄弟，在下礦前互相檢查安全帽和礦燈的情景，充滿了生活氣息，展現(xiàn)出工友們互相關(guān)愛的人性美。同樣也是表現(xiàn)礦工生活的作品《休息室里的笑聲》，從另一個角度表現(xiàn)了每天都面臨著艱苦和危險考驗的礦工，在休息室有說有笑一片和諧的情景，體現(xiàn)出工人們熱愛生活、豁達樂觀的人生情懷。
　國毅在表現(xiàn)上述所謂社會弱勢群體的時候，從來不側(cè)重其苦澀的描述，而是使讀者在看到勞動者艱辛的同時深受他們精神的感染和鼓舞，更加關(guān)注他們的命運和未來。這些作品大都參加過全國大型展覽，時有獲獎，畫面語意給社會傳達出一個積極向上的正面信息，產(chǎn)生良好影響。樸素、大氣，充滿生活美感和社會責任感，形成了國毅人物畫作品的主要特色。
　筆墨隨形，個性突顯
　當代中國畫可謂是百花齊放，各領(lǐng)風騷，每位成熟的畫家都力求在傳統(tǒng)基礎上構(gòu)建屬于自己的繪畫語言體系。國毅也在這方面傾注了很大的努力，有所探索，有所感悟，有所突破。
　他充分把握了寫實作品的寫意性，強化中國畫的特性，避免了“再現(xiàn)”或“照抄”生活的枯燥藝術(shù)模式，使作品的內(nèi)容和形式得以較好的結(jié)合，發(fā)揮了傳統(tǒng)的筆墨技巧在中國畫寫實作品中的作用。國毅受過系統(tǒng)的美術(shù)教育，他曾經(jīng)大量練習素描、速寫，在造型方面具有一定的優(yōu)勢。但是他在國畫人物造型中是按照中國畫陰陽對比、有無相生，松緊節(jié)奏等規(guī)律，有選擇、有重點地對人物面部的細節(jié)進行刻畫，尤其是對人物的性格、神態(tài)刻畫方面力求入木三分。手部刻畫也是他藝術(shù)表現(xiàn)的重點，使手和面部的神情相互呼應，達到表達主題思想的最佳效果。國毅堅持認為筆墨不僅是表現(xiàn)手段，也是作品的內(nèi)容之一，這在他的近期作品《礦工系列》畫中得到了充分的體現(xiàn)。在這些作品中可以看到畫家在寫實的前題下，最大限度地發(fā)揮筆墨特性，強化筆墨秩序，把素描的形體結(jié)構(gòu)關(guān)系轉(zhuǎn)換成了筆墨結(jié)構(gòu)關(guān)系。畫面上的筆線中鋒側(cè)鋒并用，其粗細長短、干濕濃淡，墨塊的大與小、形狀的方與圓、走勢的開與合、呼與應，都成為他細心揣摹的對象，都加進主觀的設計和安排謀劃，并將其作為創(chuàng)作內(nèi)容的重要組成部分加以經(jīng)營。
　細讀國毅的畫、既有龔賢山水的靜謐與肅穆，又有石濤的窮其所變及黃賓虹的渾厚和蒼茫。他的線條概括多變，無疑得益于任伯年的技巧。但無論筆墨怎樣變化，且都在緊緊絲扣著人物畫的主題，都在幫助畫家闡述著現(xiàn)實生活的美——筆墨與現(xiàn)實生活的有機結(jié)合，形成了國毅畫作的又一個鮮明個性。
　以素為美，返樸求真
　“天然去雕飾，清水出芙蓉”，樸實無華，追求大美，這也是國毅作品的一大特色。在國毅的畫作中很難看到小巧的雕琢和斑斕媚人的色彩，他選用簡約整體的構(gòu)圖和最樸素的色彩——墨色來表現(xiàn)大千世界，表現(xiàn)這個世界上的人和事，表現(xiàn)畫家深沉的內(nèi)心“丘壑”。他恰到好處地把握人物造型的整體性和畫面結(jié)構(gòu)的整體性，一切瑣碎的細節(jié)他都盡量將其納入整體思考的范疇。整中求精，求大，求樸，使他的作品在讀者面前往往產(chǎn)生大山一樣的感覺，沉甸而厚重，強化了藝術(shù)的感染力。
　在表達物象的過程中，他盡力減少色彩因素，強化筆墨與形體的有機結(jié)合，強化筆墨的言語效果，使樸素的畫面用墨色的無窮變化演繹出豐富充實的主題內(nèi)容。如入選全國中國畫第二屆大展的《待業(yè)者》，畫面基本是墨色構(gòu)成的，只有人物面部少許設了些淡赭，但給人的感覺仍然有飽滿的色彩，有濃郁的生活味，有強烈的藝術(shù)感染力。
　求樸厚求素雅，還體現(xiàn)在他對畫面處理時極力做到簡約而不設復雜背景的處理上。如他近期畫的礦工系列中的《礦山風景》及抗聯(lián)系列中的《抗聯(lián)之歌》都是這方面典型的例子?！兜V山風景》沒有任何背景，只畫了三個頂天立地的礦工，如同大山一樣屹立在讀者面前，畫面樸素無華，干凈利落。由于三個人物的動態(tài)和神情已經(jīng)構(gòu)成了礦山風景，充分表達了主題，再用其他渲染和點綴都顯得是畫蛇添足了?！犊孤?lián)之歌》是一幅在全國第三屆“菜鄉(xiāng)情”大展中獲得優(yōu)秀獎的作品，它表現(xiàn)的是行進在風雪中的抗聯(lián)戰(zhàn)士艱苦卓絕的斗爭生活。畫面的抗聯(lián)戰(zhàn)士成為主要表現(xiàn)對象，間或有幾株樹木，而天空和地面什么也沒畫，留有大面積的空白，樸素而大方，戰(zhàn)士們奔襲在林海雪原的情景描繪，給人留下了無限的遐想。
　以上我們對國毅的畫已經(jīng)有了基本的了解，當然人到中年的國毅在未來的征途中還有許多的路要走，相信他一定會不斷地去攀登，不斷地取得新的成功。
　國毅為人憨實，尊師重教，平易謙虛，好學如癡。他對國畫藝術(shù)有一種“咬定青山不放松”的韌勁，“實者慧，學不輟”，如此持之以恒，他在國畫藝術(shù)上當有大成，讓我們共同期待著。