馬培童日記 對話

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《焦墨畫的“留白”》馬培童焦墨畫感悟筆記（60）
  焦墨畫留白，無畫處皆成妙境     焦墨畫中的空白，實(shí)在是有很大的學(xué)問。這種空白，就是氣，形成了一種動勢，向一定的方向在運(yùn)動著。這就是“氣局”。這空白分明什么都沒有，空疏的，寂靜的，蕭條的，枯渴的，渺漠的……各種各樣的情緒，讓人品味再品味?？瞻捉^對不是虛無，而是“大有”，空曠無邊又淡泊空靈。
  留白，原是中國焦墨畫中一個重要的藝術(shù)表現(xiàn)手法。大致可理解為預(yù)留空白，但留白不空，留白不白，不能將它全等同于空白。所謂“無畫處皆成妙境” “行得之于形外”。太極八卦中的黑白魚樣圖式，解讀著世間萬物生發(fā)變化、循環(huán)往復(fù)、無窮無盡。焦墨畫中的黑為墨，白為紙，二者為色之極端，陰陽調(diào)合，白有無盡意。所以畫不在大小，在乎氣局要大。
  有的畫咫尺有千里之勢；因此畫要講構(gòu)局、經(jīng)營、位置。焦墨畫就講舒卷開合，舒放開來，氣盈六合，卷合起來，可藏于密處。這種氣局、氣運(yùn)之妙，就賦賦予了焦墨畫的生命活力，產(chǎn)生了畫中的動感、局勢。
  中國焦墨主要三度空間外，還有四度空間，即時間性?？瞻滋幰央[喻了天地自然，而且畫的四周和內(nèi)在形成了時間的順序和延伸。在高幀巨幅中是如此，在長卷或古代壁畫看得更為分明。（寫扵北京，馬培童美術(shù)館、工作室）