馬培童日記 對話

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《渴墨、枯筆、求潤》焦墨畫創(chuàng)作感悟之（49）：焦墨之黑厚重大方，用筆逆峰求枯，而干瘦遒挺者為潤?！闭`以為是說反話，通過研究，我才看出著墨重精神，墨重筆渴而乏神氣，得不謂之枯耶。墨枯而筆干，神旺氣足，一片渾茫，能不謂之潤乎？我用干筆蘸重墨寫，一筆筆寫出。所謂入木三分就是指此。把墨放上去，極濃與極干的枯筆渴筆，放在一起就好看，里面起絲絲，枯筆感到潤。墨濃了，反而枯。枯是墨濃到墨淡。就是，干裂秋風，潤含春雨。
焦墨用到能于無墨中求筆，在枯墨中求出潤來，筋骨血肉就在其中。焦墨要有墨法。濃墨、渴墨、枯墨都要有。筆“枯”不是墨濃墨少的問題。焦墨、濃墨、渴墨、枯墨、宿墨、淡枯墨之分，深淺干潤，變化無窮?！斑\用之妙，妙乎一心?！?br>焦墨最講究用墨干、枯濕、渴濃、枯淡的變化，精彩處潤含春雨，用墨講究辯證關系，如力求從枯筆中寫出潤來，看似矛盾的墨色關系，其實蘊含著精神氣韻上的內在聯系，即是講濃墨枯筆寫出的線硬挺有神氣。磨墨欲熟，用筆寫之則活。”熟，就是磨得很濃，然后蘸墨寫，就活了。（寫扵北京馬培童美術館、工作室）