馬培童日記 對(duì)話

加友

《焦墨畫(huà)，路在何方？》
 焦墨畫(huà)，路在何方，以畫(huà)什么為主，自己闖出一條路，特難、在自己迷茫的時(shí)候，誤入了柬埔寨吳哥石窟，就用最大的功力打進(jìn)去，找到了自己的一片天地，焦墨與佛陀對(duì)話、首先要己古人“外師造化，中得心源”的精神。
  落實(shí)到具體的技術(shù)方面，以“應(yīng)物象形”即源于生活、高于形象的“造型性”為核心，學(xué)習(xí)“骨法用筆”、“隨類(lèi)賦彩”、“經(jīng)營(yíng)位置”和“傳移模寫(xiě)”。并以造型為主，以焦墨枯筆、圖案，構(gòu)成，人物寫(xiě)生可以組成為很好的作品，但卻是“另辟蹊徑、闖入無(wú)人之境天地，注重以造型性為本法的技術(shù)磨煉，必然需要借鑒前人的經(jīng)驗(yàn)，不僅師其心更需師其跡。
  撇開(kāi)前人的有益經(jīng)驗(yàn)，我用我法”，漢畫(huà)像石刻刀法變筆法，創(chuàng)作出很好的作品，但同樣屬于“另辟的天地”，而是絕大多數(shù)人所走不通的路。我自然開(kāi)辟了這條路，就需要腳踏實(shí)地，做到無(wú)法而有法，有深刻的精神內(nèi)涵，我提倡走無(wú)人走的一條路，認(rèn)真向古人學(xué)習(xí)技術(shù)，研究，探索，適合于焦墨表現(xiàn)，研究筆法技術(shù)的修煉，同樣也進(jìn)入了高超的藝術(shù)境界而沒(méi)有被技術(shù)所束縛。
  闖一條新路是無(wú)定法的，由淺入深。無(wú)法變有法，無(wú)法而法，乃為至法?？梢話侀_(kāi)技術(shù)的約束而亂而不亂的直入。但是，苦練技術(shù)，因此，焦墨畫(huà)藝術(shù)，有路可走，是一條新辟開(kāi)技術(shù)，以技重道，還要注重道德人品和畫(huà)外功夫的文化修養(yǎng)，以畫(huà)為樂(lè)，即把畫(huà)畫(huà)作為消遣寂寥心情，或發(fā)抒筆墨游戲，枯、渴、焦、澡、濃，逆峰行筆，刀法變筆法、無(wú)法到有法，是苦練技術(shù)，以器明道，注重人品和文化素質(zhì)修養(yǎng)，積劫方成菩薩。所修成自己的自由王國(guó)。
  焦墨畫(huà)昊哥石窟，重神似也重形似，重寫(xiě)意也重寫(xiě)實(shí)；再現(xiàn)；追求美與善的和諧，黑白是一陰一陽(yáng)之道”是我表現(xiàn)石窟最根本的世界觀。
  焦墨畫(huà)選擇了線條作為其表現(xiàn)手段，線條就是陰陽(yáng)虛實(shí)結(jié)構(gòu)，一陰一陽(yáng)就是一靜一動(dòng)，一虛一實(shí)，一柔一剛。以線條要有動(dòng)感、虛實(shí)、剛?cè)?，及舒放?lái)表現(xiàn)，自成文理的節(jié)奏與和諧，最終實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)表現(xiàn)力。焦墨之路 就在腳下，自己用最大的勇氣走出來(lái)。 （寫(xiě)扵北京馬培童美術(shù)館，工作室）