馬培童日記 對(duì)話(huà)

加友

34，焦墨畫(huà)，絕不是素描，
  焦墨畫(huà)、黑墨乾而近燥者。將墨汁置于硯中，用墨錠反復(fù)研之，濃稠后即得焦墨，是中國(guó)最古老的傳承，也是中國(guó)畫(huà)的先祖，先說(shuō)用筆吧。
  中國(guó)畫(huà)的筆性，主要體現(xiàn)在線(xiàn)上，兩千年來(lái)，中國(guó)畫(huà)一直用線(xiàn)來(lái)表現(xiàn)對(duì)象，為繪畫(huà)藝術(shù)立下了大功。西畫(huà)則是在面上做出了巨大的貢獻(xiàn)。如果中國(guó)畫(huà)放棄線(xiàn)，那就是放棄最大的優(yōu)勢(shì)，很不可取。中國(guó)畫(huà)的線(xiàn)也還沒(méi)發(fā)展到極致，但焦墨仍然離不開(kāi)，點(diǎn)、線(xiàn)，面， 三者的結(jié)合，有很大的探索空間。
  十八描在今天已經(jīng)不夠用了，我認(rèn)為，每一位國(guó)畫(huà)家和焦墨畫(huà)家都應(yīng)該創(chuàng)造出自己獨(dú)有的“線(xiàn)”，像潘天壽就用指頭創(chuàng)造了獨(dú)特的線(xiàn)。用竹簽來(lái)畫(huà)線(xiàn)，可以，用色料來(lái)勾線(xiàn)，也可以。只要有線(xiàn)，作品就能體現(xiàn)出骨力。用線(xiàn)也不必講求書(shū)法功底，講書(shū)法，就把畫(huà)家的發(fā)揮空間給限制住了。線(xiàn)越多，方法越多，說(shuō)明中國(guó)畫(huà)在元素上就拓展了。在面上，傳統(tǒng)焦墨畫(huà)、以墨為主，單純用墨，要體現(xiàn)當(dāng)代焦墨畫(huà)的創(chuàng)新性，在焦彩上也要有大突破。
  點(diǎn)方面，可以拓荒的就更多了。中國(guó)古人中，只有米芾用點(diǎn)來(lái)作畫(huà)，西方則只有一個(gè)修拉愛(ài)用點(diǎn)。點(diǎn)是一片廣闊的處女地。不管焦墨畫(huà)，國(guó)畫(huà)，還是西畫(huà)，無(wú)論抽象、印象還是具象，其實(shí)繪畫(huà)都逃脫不了點(diǎn)、線(xiàn)、面這三種技法。
  所以，當(dāng)代焦墨畫(huà)不必再說(shuō)筆墨，直接講點(diǎn)、線(xiàn)、面、就可以了，線(xiàn)有粗有細(xì)，點(diǎn)有大小，面用大筆畫(huà)出，三者搭配好了，就是好的作品、絕不是素描的體現(xiàn)。一馬培童一