馬培童日記 對話

加友

十一，“漢畫石刻皴，刀法變筆法，”
   我畫吳哥石窟，當然這需要大量的傳統(tǒng)學習，大量的生活積累和寫生，才能做到胸中有丘壑，筆下有煙云。信手拈來才有說服力。
  真正實現(xiàn)藝術研究，探索，創(chuàng)新，創(chuàng)作上的自由。主要是運用了 我們徐州漢畫像石刻的刀法，鑿，鏨，以筆代刀，以紙為石，以雕刻技法中刀法變筆法，雕出陰線刻、淺浮雕刻兩種筆法。線粗細真切，有陰柔之麗，筆雕渾雄蒼健，有陽剛之美。陰柔陽剛，線條則很厚重、很老辣、金石味特濃，很雄強，力道很足，無論是粗壯的石頭，還是纖細的雕刻圖案，均能做到力能扛鼎、收放有度，深而不僵、淺而不浮、厚而不滯、細而不飄。體現(xiàn)了吳哥窟石刻的基本要素。
  藝術特色是構圖緊密、夸張得體、表現(xiàn)出吳哥窟佛像以形傳神。圖象和石面在同一平面，又接近于漢畫像石刻拓片效果。
  所以用筆雕出 、逆峰行筆 ，圖象輪廓線外的空間減去一層，圖象突起拓出，平雕陰線。用線簡潔明快、沉著古厚，造型和意態(tài)自然松弛、拿捏準確，大美之處已超然物外。
  平面突起的形象以陰刻線條來表現(xiàn)細部。形象細部雖然不作具體刻劃，但形呈弧面突起，屬于弧面線浮雕性質(zhì)。形象凹入平面以下，略現(xiàn)起伏，所以 手中的筆立刻將生命和活力注入到作品中。佛為心，道為骨，儒為表，大度看世界。技在手，能在身，思在腦，從容雕石窟?！R培童——