馬培童日記 對話

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二，柬埔寨吳哥窟寫生創(chuàng)作，規(guī)格丈二，殘缺的吳哥王朝，焦墨用筆，“筆枯求秀，筆渴求潤?！痹谟媒鼓憩F(xiàn)這幅畫時，我用“雅”和“俗”作為衡量作品精神內(nèi)涵水平的標準，用筆稍干，筆到出蒼老的味道，符合山水畫的傳統(tǒng)美學。
我在焦墨畫吳哥窟實踐表明，“筆枯則秀”這條路子上用筆，在創(chuàng)作中注意到了用筆的干枯比例、位置，尤其是我的這大幅作品，所貫穿的是“筆緊墨緊”的準則，以挺拔的中鋒渴筆作為畫面的主要貫通線條，干、枯的勾皴筆道在周圍充當用筆的氣氛調(diào)節(jié)，最大限度地增加了畫面的筆墨蘊含。凡是看過我的這幅作品的時都能感覺到，我的焦墨用線基礎(chǔ)出自于漢畫石刻陰刻線，對線性的掌握和駕馭在當今焦墨山水畫壇絕對是完全可以達到骨立峻挺、如錐畫沙的力度，和游走龍蛇的虬曲變化效果。中鋒固然是運筆之“本”，其中的自由度往往得自“八面來鋒”，調(diào)動筆鋒的每一部分功能，筆尖、筆肚、筆根，都出效果，“八面來鋒”的逆順化變，直接導致物象的鮮活感。作大畫的膽量與信心，正是源于我對自己駕馭干枯渴用筆的能力和線條語言表述質(zhì)量的自信。用筆是畫家的靈魂，要有堅實的線條，用功最勤，就是對自己用筆效果的研究和錘煉。干枯、曲直、正側(cè)等用筆變化，表現(xiàn)出線條的彈性、韻律和節(jié)奏，無論是鉤斫還是皴擦，線條里面有語言、有內(nèi)容，生動而活潑。石濤說：“墨非蒙養(yǎng)不靈；筆非生活不神。能受蒙養(yǎng)之靈而不解生活之神，是有墨無筆也；能受生活之神而不變蒙養(yǎng)之靈，是有筆無墨也?！薄R培童文——