馬培童日記 對話

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《焦墨焦彩枯筆骨法用筆》馬培童焦墨畫感悟筆記-童心寫歷（108）
  枯筆、渴墨、焦彩之雅，關系到中國焦墨畫能否表現(xiàn)出富有魅力的創(chuàng)新作品。
  焦墨雅俗在枯筆渴墨形態(tài)為，黑、古、重、厚、實、深、潤、老、拙、和?？莨P、渴墨、點焦彩運用應注意幾種形態(tài)。
  一為刻石皴法用筆之妙。
  二要有書法用筆同法之勢。
  三焦墨筆刻如刀刻石。
  四用筆須枯、逆、鉆、重、厚、如錐刻石，”如“屋漏痕”，點焦彩如高山墜石，色不吃墨，墨不吃色，無筆痕。
  五、為不顯筆力之俗。筆力是筆跡之美的特征。
  “枯筆骨法用筆”，無論中側鋒，都能表達陰陽中的陽剛或陰柔，筆力感強健、入紙三分有靈感。有靈魂之神。
  用筆刻意韻，意在筆先，取神為上。好寫生，筆筆刻寫到位。落筆之間，感到雅韻，意到筆不到乃佳。為枯墨之雅。
  用枯墨求墨骨韻生動、活而不死，要有干枯求潤、枯濃枯淡的變化，要枯墨中見筆、見墨法華滋。點彩似不俗。但要追求“色似”，重自然之色，重心源之色。設色賦彩以繁簡衡量，以氣韻生動為極致。有對比不俗，構成美。用枯墨的“干裂秋風，潤含春雨”，豐富而生動。中國焦墨畫講求內(nèi)美，主張抒發(fā)性靈，枯筆、渴墨、焦彩都應在感情的支配之下。有內(nèi)美，成為最高雅藝術。
——馬培童記