馬培童日記 對(duì)話

加友

《焦墨藝術(shù)創(chuàng)作中的“虛實(shí)相生”》童心寫歷（91）馬培童焦墨畫感悟筆記；
  焦墨藝術(shù)需要繼承，更需要傳承，所以創(chuàng)作中更需要寂寞，一種忘我的寂寞。心中常備一種孤獨(dú)，創(chuàng)作以氣勢(shì)為主，“氣要盛，勢(shì)要旺，力求在畫面上造成蓬勃靈動(dòng)的生機(jī)和節(jié)奏韻味，以達(dá)到焦墨畫特有的生動(dòng)性?！敝劣诓贾玫姆椒ㄊ且詫?shí)托虛，以黑托白，以陰托陽(yáng)的布置中最重要的問題，也是焦墨畫刻石皴法的重要特點(diǎn)。
  創(chuàng)作畫布置，要極重疏、密、虛、實(shí)四字，能疏密，能虛實(shí)，即能得空靈變化于景外矣?！币蕴搶?shí)而論，“大抵實(shí)處之妙，皆因虛處而生，”即“以虛顯實(shí)”，，就是說焦黑托白現(xiàn)，深知白處，才能處理好焦黑處”，所以，創(chuàng)作布局重在布虛，即著眼于空白。
  刻實(shí)就是布虛，布虛就是刻實(shí)，無虛不能顯實(shí)，無實(shí)不能托虛。并且，還要能“以實(shí)求虛，以虛求實(shí)”，“虛者實(shí)之，實(shí)者虛之”；“虛者實(shí)之為求虛，實(shí)者虛之為求實(shí)”，而“實(shí)中之虛，重在大虛，虛中之實(shí)，重在大實(shí)”，于迫塞之中求空靈，空靈之中求氣韻。
  這種虛實(shí)相生的辯證處理刻石皴法法，是我獨(dú)到的成就。
——馬培童