馬培童日記 對話

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“打開焦墨畫藝術(shù)的寶藏”童心寫歷（62）
 我最大的財富，就是打開焦墨藝術(shù)的寶藏，研究、探索，因為焦墨技法過于籠統(tǒng)，技易法難也，歧義甚多。氣魄還是不一樣。在我的眼中和手上，不是“焦墨技法的問題，而是“黑白陰陽哲學(xué)和賦彩。但中華古有此焦墨，反而筆筆都是貼近自己母體文化的圖像經(jīng)驗與歷史記憶，心手合一，筆筆篤定；那種斑駁華貴，厚重，筆下的“刻石線”刻陰托陽，不再是單純的輪廓界定，而是以豐富的情感駕馭枯筆渴墨的輕重緩急、虛實、頓挫，枯濃、枯淡、枯潤、枯骨，這種焦墨刻線條的靈動使層層疊疊的金石筆法內(nèi)外有序，顧盼有情。“線”如屋漏痕，筆至意生，兼之勾、刻、點、垛，筆墨的多變和節(jié)奏傳達(dá)了佛像的情態(tài)萬千，似乎有神靈眩目之感，又如雕塑筆刻在宣紙上，筆刀法如音樂和舞蹈的刻線的符號，極富創(chuàng)新意，無疑是對焦墨藝術(shù)的發(fā)展又一新的突破。