馬培童日記 對(duì)話

加友

“焦墨畫的發(fā)展與繼承”--馬培童焦墨畫感悟筆記（149）
  焦墨畫唐宋以后隨著宣紙的日漸普及，明末清初是文人畫的高峰期，正當(dāng)程邃的上代畫家徐渭把水的作用發(fā)揮得淋漓盡致的時(shí)候，為什么程邃卻突然用起焦墨了呢？我無(wú)從考證。但是藝術(shù)的一個(gè)特點(diǎn)就是求新求變。程老先生大概正是對(duì)當(dāng)時(shí)的潮流反其道而行之，用今天的話說(shuō)，就是以焦墨來(lái)體現(xiàn)自己的藝術(shù)個(gè)性和創(chuàng)造性，和其他畫家拉開(kāi)距離。特點(diǎn)，張仃先生鐘愛(ài)焦墨，可能有多種原因，其中有重要的一點(diǎn)，他說(shuō)：焦墨更能發(fā)揮“用筆”。
  我有同感。水墨作畫，要著意于把握筆頭蘸水量的多少，熟練地掌握運(yùn)筆的快慢疾徐、輕重強(qiáng)弱，既有感情的充分宣泄，又要有高度的技術(shù)技巧。畫得好則氤氳洇潤(rùn)，渾厚華滋，弄得不好則散漫糊涂，形如“墨豬”。焦墨作畫則可以放筆直干，不受用水多少的干擾限制，一心一意在虛實(shí)剛?cè)岬谋M情表現(xiàn)中發(fā)揮“用筆”，既可痛快恣肆地表達(dá)情緒，又可使筆型筆意得以充分張揚(yáng)?！敖鼓偷扔谝粋€(gè)人把自己逼到絕路上再找一條活路?！?br>  實(shí)際上畫畫就是給自己找難題，制造矛盾，解決矛盾，置之絕地而后生，水墨焦墨都一樣。水墨之法在古人的長(zhǎng)期創(chuàng)作實(shí)踐中，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，發(fā)展到了很高的境界。所以有人說(shuō)，作畫惟筆精而墨妙，謂之“法備”，焦墨不能發(fā)揮用水之長(zhǎng)，無(wú)足取。其實(shí)，不同的畫法各有其難，亦各有所長(zhǎng)，所謂“法備”只是對(duì)前人經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，或是前人已達(dá)到的高度，但不是說(shuō)“獨(dú)此一法”、“非此莫屬”或“到此為止”?！胺▊洹焙汀爱嫙o(wú)定法”是并存的。
 我的焦墨山水、從總體方面來(lái)看，藝術(shù)面貌的形成是受地域特點(diǎn)和自然環(huán)境影響的，我國(guó)南方氣候濕潤(rùn)，景色秀麗，繪畫（特別是山水畫）多為水墨淋漓，煙云繚繞，秀潤(rùn)優(yōu)美。北方則高原廣漠，曠達(dá)遼闊，蒼茫壯觀，繪畫風(fēng)格多為厚重濃郁，堅(jiān)實(shí)深沉，蒼涼悲壯。如此看來(lái)，以焦墨表現(xiàn)西北的自然風(fēng)貌似乎更加貼近。但是，自然生態(tài)又不是藝術(shù)生態(tài)，當(dāng)今社會(huì)的畫家已遠(yuǎn)非古人畫畫那樣要更多地受地域條件的制約和限制。有不少的南方畫家已在他們的先輩無(wú)法涉足的黃土高原、戈壁大漠上印上了自己的足印，或在作品中表達(dá)出雄強(qiáng)壯美的情懷。北方畫家則紛紛到江南水鄉(xiāng)捕捉創(chuàng)作靈感，或在水墨韻味上大做文章。地域影響對(duì)畫家個(gè)體來(lái)說(shuō)，只是一種“無(wú)意識(shí)”，而畫家著意追求的則是藝術(shù)風(fēng)格的自覺(jué)和個(gè)性化的張揚(yáng)。          
 馬培童寫扵中央美院研修班