馬培童日記 對話

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"焦墨畫的出路，枯筆、渴墨、求發(fā)展。"馬培童焦墨畫感悟筆記（131）
  如何理解焦墨畫“變中不變求發(fā)展”的民族本色，不僅是發(fā)展中國焦墨畫的核心問題，而且關(guān)系到未來中國焦墨畫的理論和實踐，枯筆渴墨是中國焦墨畫的基本語言，在中國焦墨畫發(fā)展趨向多元的當(dāng)下，仍是如此。
  作為傳遞焦墨表達(dá)方式，枯筆渴墨凝聚著中國古老的傳統(tǒng)文化獨有的氣質(zhì)與性格，但這種繪畫語言感知今人繼承和傳續(xù)。
  焦墨畫的現(xiàn)代化運用，必須回到“純材料”，即把“現(xiàn)代焦墨”看，成無國界、有民族文化特色，縱向傳承與橫向聯(lián)系的純濃液體性黑白藝術(shù)。傳統(tǒng)枯筆渇墨的韻味：而在于筆墨形式和意蘊，所以應(yīng)該抓住“力感”和“韻味”這兩個枯筆渴墨相對恒定的因素。傳統(tǒng)畫論總結(jié)出筆墨“力感”和“韻味”的產(chǎn)生方法與品評標(biāo)準(zhǔn)，如“一波三折”“力透紙背”“剛?cè)岬弥小薄皽喓袢A滋”“平、留、圓、重、變”等等，因此畫焦墨畫的過程中，也可以從把握“力感”與“韻味”的角度加以批評和研究。          
  馬培童扵 北京