馬培童日記 對話

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“母親、是我心中的佛。”馬培童焦墨畫感悟筆記（105）
   焦墨畫也強(qiáng)調(diào)“外師造化，中得心源”，要求“意存筆先，畫盡意在”，我的佛像系列作品創(chuàng)作意境在“意”，“韻”的追求上獲得了很大的成功，其佛像以形寫神，形神兼?zhèn)?，氣韻生?dòng)，真正顯示了中國焦墨畫的精華所在。
  在構(gòu)圖上，不再追求過于故事化的表現(xiàn)，其近期完成的母親，“我心中的佛”以母親的形像基本情態(tài)為依托，形成簡潔而又明快的畫面形式。
  雖依托佛教題材，將母親人物置于畫面的中心，擁有極其扎實(shí)的繪畫基本功，其早期八十年代的電影宣傳畫的功底，使其能夠在繼承傳統(tǒng)和吸收外來技法上，有所突破和發(fā)展。其用筆上即有寫意畫的豪放、飄逸，又有工筆畫的細(xì)膩，往往在筆墨的枯筆之間展現(xiàn)母親的神韻；同時(shí)在表現(xiàn)母親面部時(shí)，又沿襲了漢畫像石刻的刀法變筆法、精致刻畫。形態(tài)優(yōu)美，比例恰當(dāng)，用筆簡繁搭配，同時(shí)，以豪放而簡潔的枯筆渴墨追求人物神韻的需要。創(chuàng)作這幅作品，母親也是佛。（馬培童寫扵北京之作室）