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對話清末、民國初海派著名畫家吳昌碩，潘瑋萱評馬培童（72）
   吳昌碩，原名俊，字昌碩，以字行別號缶廬、苦鐵等，浙江安吉人。曾任安東縣令一個月。工詩書、篆刻，書法擅長石鼓文，篆刻學(xué)浙、皖派，為西印社社長，是清末、民國初海派著名畫家的杰出代表。
   吳昌碩，30多歲開始學(xué)畫，求教于任頤，40多歲以后將畫示人。擅長花卉畫，初受任頤指點，后參趙之謙畫法，又繼承徐渭、朱耷、揚州八怪傳統(tǒng)，并將書法、篆刻的行筆、運刀、章法、體勢融入繪畫，形成富有金石味的獨特畫風(fēng)。用筆渾厚蒼勁，力透紙背，又縱橫恣律，氣勢雄強。
   吳昌碩作品《桃實圖》（見圖一）畫家筆下的碩桃不同于宋文人畫中的蕭散、捉摸不定的物象，有著沉重，結(jié)實和豐滿的立體感，他先染出桃子的位置，趁水色欲干時，勾出枝干，以濃重的筆墨畫出覆蓋在果實和枝桿上的桃葉，桃色與墨色微微相滲，枝葉俯仰顧盼，加強了空間深度。
   畫家夸大了桃子的體積，樹干用筆十分簡闊，桃實的布局以特寫的方式將下面三只投向觀眾的眼前。
   在構(gòu)圖上，吳昌碩喜取近似書印章法布白的之字和女字的格局，或?qū)⑹奈淖冋秊樾?，以傾斜的井字作為構(gòu)圖的基礎(chǔ)。因此他的作品時常從左下方斜延至右上方，或從右下方斜延至左上方，枝葉緊密、虛實相生而成對角斜勢，充滿了張力。
   在設(shè)色方面，吳昌碩喜用濃麗的對比色，常用西洋紅畫花，色彩強烈而鮮艷，艷而不俗。畫葉子則用較濃的綠、黃再加焦墨，形成深厚而飽滿的藝術(shù)效果。此外，其畫作還配以趣味盎然的詩文、灑脫出眾的書法，以及古樸合宜的印章，詩、書、畫自然天城。他不喜歡四平八穩(wěn)，講究繪畫同書法有筆勢呼應(yīng)的布局。
    馬培童以下佛像作品，馬培童以焦墨繪之，并將佛像拉近距離，夸大佛像的體積，以特寫繪之，因此與吳昌碩有相同余韻。
    在海派的畫家中，能將詩、書、畫、印為一體的唯吳昌碩，他畫外求畫，將印風(fēng)書風(fēng)和畫風(fēng)融為一體。吳昌碩其書法也名震天下。尤以篆刻書最負(fù)盛名。他以《石鼓文》為范本，參以西周金文及秦刻石，融合篆刻筆意。所作畫法凝煉遒勁，貌拙氣酣，極富金石氣息，可謂自出新意、前無古人。除篆書外，其楷、隸、行書也十分出色，具有古樸敦厚，剛健蒼勁的特色，充分展示了作者的創(chuàng)意及氣魄。
————（潘瑋萱寫於上海)