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對話趙之謙花鳥畫，潘瑋萱評馬培童（71）
   趙之謙，祖籍浙江嵊州，后居浙江紹興，趙之謙擅長花卉，偶作人物、山水。30歲左右的作品不成熟，35歲以后畫風(fēng)始變，至50歲左右爐火純青。趙之謙最大的特點(diǎn)，即以金石的刀法和書法的筆意入畫。
   趙之謙的花卉即繼承了陳道復(fù)、徐渭酣暢淋漓、又汲取融合了民間、宮廷花鳥那種色彩鮮艷、明麗雋雅的長處。所繪花卉，線條力透紙背，行筆如刀耕石，顯得神定氣足，墨彩飛揚(yáng)，渾厚古茂，更具艷而不俗，雍容大度，生機(jī)勃勃之勢。
   趙之謙是“海派”的領(lǐng)銜人物，也是杰出的篆刻家。其書四體皆精，尤以行楷最為精美。他初學(xué)顏真卿即“二王”，后受包臣世等人的影響，轉(zhuǎn)師北碑。其北碑由鄧體入手，恣意揮灑，氣象萬千，奔逸蘊(yùn)籍。篆書參與魏體書意，顯得經(jīng)松舒朗，勁健有神。隸書融諸碑之長而呈風(fēng)神，雄放凝煉，瀟灑沉靜，韻趣可掬。行書以北魏方峻之筆寫出流美自然之體，活潑巧麗，勁挺流動。
   趙之謙隸、楷，具有較多魏碑筆意。用筆似側(cè)鋒橫刷為長，尤其是在撇筆上，重按上卷，燕尾處又實(shí)捺輕挑，看似穩(wěn)實(shí)，實(shí)則渾厚古茂，輕松舒朗，勁健有神，韻味無窮。猶似如刀耕石。
   趙之謙的印章作品在邊款的刻制上，他開創(chuàng)了以北魏書體刻朱文款識，以漢畫像入款的新風(fēng)。實(shí)現(xiàn)了他“為六百年來摹印家立一門戶”的抱負(fù)。他的創(chuàng)新實(shí)踐，影響和啟迪了近代的吳昌碩、齊白石等大師。
   趙之謙其作品《墨松圖》（見圖一），畫中繪松干頂天立地，極富氣勢，枝杈交錯穿插，猶如盤龍。蒼松碩大又矯健，呈生機(jī)勃勃之趣。用筆蒼勁，墨色淋漓，并融以篆隸書法筆勢，富金石味。
   馬培童以下焦墨作品，馬培童運(yùn)用自己獨(dú)創(chuàng)的刻石皴法，有的作品精雕細(xì)琢、有的作品工寫結(jié)合等，處處體現(xiàn)金石味，具有濃厚的金石氣息，因此與趙之謙有相同余韻，如焦墨山水里的樹，馬培童以篆為寫意，筆筆以篆寫之。宋代以后，筆墨的表現(xiàn)由于過多強(qiáng)調(diào)情趣，往往削弱了對“經(jīng)營位置”的重視，許多作品要么四平八穩(wěn)，要么狂放不拘。而趙之謙的花卉作品構(gòu)圖則有別于前人，平穩(wěn)中取奇巧，險(xiǎn)境中求穩(wěn)妥，濃淡、輕重、疏密之布局別有風(fēng)致。如圖二作品《牡丹圖》趙之謙把主要部分包括題款安置在上方。打破了以往構(gòu)圖的窠臼。馬培童以下松樹作品在構(gòu)圖上打破常規(guī)，穩(wěn)中求奇，險(xiǎn)中求穩(wěn)，與趙之謙有相同余韻。
   在花卉的用色上，趙之謙與宮廷及民間流行的色彩作品有很大區(qū)別。他反對用色輕浮艷俗和雕鑿之氣，在他的作品中，有時雖然也能見到紅、綠色等重色的表現(xiàn)，但并不艷俗。在沒骨花卉上趙之謙一改清雅之氣，多以濃重的純色直接表現(xiàn)，而且盡量用多種顏色，從不回避紅綠等強(qiáng)烈對比色。
   馬培童以下作品，馬培童以中國傳統(tǒng)色繪之，不回避大紅大綠色彩，馬培童以中國傳統(tǒng)敦煌色彩繪之，一改艷俗之氣，與趙之謙有相同余韻。二者所繪作品均古拙淳樸，艷而不俗，線條力透紙背，行筆如刀耕石。
    趙之謙沒骨花鳥畫，其繼承了傳統(tǒng)沒骨法嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)范，刻畫入微，以生宣作畫參以墨色變化，嚴(yán)格控水分以表現(xiàn)多層次的物象結(jié)構(gòu)，用濃色、純色呈現(xiàn)出古雅、樸厚、濃麗的特征。趙之謙沒骨花卉在主觀上有意識地增加前后層次，以產(chǎn)生復(fù)雜的空間感。沒骨花卉在趙之謙之前的作品中從未出現(xiàn)前后空間關(guān)系如此復(fù)雜的處理手法，這也是趙之謙沒骨花鳥另一個特色。由于趙之謙在題材上求全求奇，所以經(jīng)常繪有多種物象在同一畫面中，故主體層次必然會多。如圖三作品，趙之謙將多種花卉繪在一起，讓他們之間形成多種層次關(guān)系。
   馬培童以下焦墨作品，有的引入逆光有的引入多種中國元素，在空間處理上讓前后關(guān)系形成兩個至三個層次關(guān)系，大大的豐富了畫面，這種多層次的處理關(guān)系，為焦墨藝術(shù)開創(chuàng)之先河，從古至今從未有人過，為馬培童首創(chuàng)，與趙之謙也有相同之余韻，二者均為一代開創(chuàng)先河之宗師。趙之謙的繪畫對后來的任伯年、吳昌碩、齊白石、陳半丁等都有一定的影響，尤其他的繪畫中有股“金石氣”對吳昌碩等人影響最大。
————（潘瑋萱寫於上海)