馬培童收藏 對話

加友

對話吳偉山水畫，潘瑋萱評馬培童（69）
  吳偉湖北武漢人，是繼戴進(jìn)而起的浙派主將，與其傳人有江夏派之稱。成化、弘治時(shí)曾兩次被召入宮，弘治時(shí)受錦衣衛(wèi)百戶，賜畫狀元印，不久均辭，歸南京。工山水、人物，山水承馬、夏傳統(tǒng)，受戴進(jìn)影響，更見粗簡奔放。人物有工筆、白描一路，師李公麟，水墨粗筆一路來自楷梁。
  吳偉的山水畫風(fēng)都用粗筆寫意法，筆墨雄勁酣暢，縱橫揮灑，極富雄闊氣勢。
  吳偉的山水畫《溪山漁艇圖》，繪湖山相接，漁艇棲泊的港灣，布局已擺脫南宋馬、夏成法，而取法戴進(jìn)S形構(gòu)圖，同時(shí)注意景色的虛實(shí)搭配，使境界顯得深遠(yuǎn)而開闊。展現(xiàn)的漁樂生活真實(shí)淳樸，富濃郁的生活氣質(zhì)，反映了畫家樂與山人野夫游的真切感受。筆法勁健迅疾，水墨淋漓又濃淡有序，風(fēng)格雄潤、縱逸。畫中近景幾塊嶙峋的山石構(gòu)成土坡。有數(shù)株老樹橫逸其上，枝葉臨于水面。幾艘漁船停泊靠岸，漁民有的在備炊。有的在閑談。中景山巒疊起，連綿起伏，延伸至遠(yuǎn)方。山腳與沙磧彎曲繚繞，形成曲折的河岸。增強(qiáng)了畫面的縱深之感。
  圖的左邊一角露出土坡，其上叢樹、垂柳愜意自然，幾艘小舟倚岸江邊，與遠(yuǎn)處的點(diǎn)點(diǎn)漁舟遙相呼應(yīng)。船上的漁民滿面風(fēng)霜，身著粗衣短衫，有的在垂釣、有的在下網(wǎng)，有的在收船，展現(xiàn)出濃郁的生活氣息。遠(yuǎn)景水天相接，云氣迷霧，遠(yuǎn)山隱約，畫面開闊。平靜婉轉(zhuǎn)的江水和近遠(yuǎn)處的漁舟將圖中近、中、遠(yuǎn)三景連接起來，既渾然一體又富有層次。此圖中畫面的右上部位是最顯眼的崇山峻嶺，這一角展現(xiàn)的境意十分開闊，畫家借鑒了馬遠(yuǎn)、夏圭以小見大的布景法，但不完全照畫，而是有意將峰頂截去不露山腳，激發(fā)欣賞者去想象去填充高山巨石，完成景色的空間感和連續(xù)性，這樣的處理是畫面更為完整而自然。
  馬培童以下部分作品有的借鑒馬遠(yuǎn)、夏圭以小見大布景法，與吳偉一樣，不完全是。有的作品馬培童有意將山的一角截去一部分，激發(fā)觀者自己去想象去填充，因此與吳偉有相同余韻。吳偉山水畫呈多種風(fēng)貌。有的空靈灑逸，有的刻露流熟，有的更是縱筆放達(dá)，或妄生主角。吳偉與戴進(jìn)山水二者的區(qū)別，戴進(jìn)畫風(fēng)比吳偉顯得更具清潤高逸，而吳偉的畫風(fēng)，則顯得較為疏率放逸些。
——（潘瑋萱寫於上海）