馬培童收藏 對話

加友

對話金農(nóng)人物畫，潘瑋萱評馬培童（67）
  金農(nóng)浙江杭州人，號冬心，又號稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。
  金農(nóng)博學多才，擅鑒定，精書法、篆刻。人物、山水、花鳥無所不精。其人物更是卓爾不群。所繪人物，用筆古拙穩(wěn)健，造型樸實醇重，是一種畫外之功的非凡創(chuàng)造。金農(nóng)五十歲才開始學畫，由于學問淵博，瀏覽名跡眾多，又有深厚的書法根底，終成一大家，人們評價他的作品是“涉筆即古，脫盡畫家之習”。其畫造型奇古，善用淡墨干筆作花卉小品。尤善梅花，自說“畫江路野梅”。時作枝干橫斜，花蕊繁密，氣韻靜逸；時作梅枝欹斜歷亂，花朵疏落，又得別趣。
  金農(nóng)畫人物有一股濃濃的“童真”氣息，同時金農(nóng)人物畫以“拙”見長，金農(nóng)60歲后始學畫竹，繼又學畫梅、畫馬，然后學畫佛。
  金農(nóng)筆下的佛像莊嚴奇古，除佛像之外，金農(nóng)也畫帶有某種主題傾向的小品人物畫和自畫像。
  金農(nóng)人物畫中的配景極少程式化，多源于他的實際觀察，甚至就是他自身經(jīng)驗的記錄。他將自己的所見所感以一種質(zhì)樸的方式表現(xiàn)出來，使人讀來倍覺親切。
  金農(nóng)其作品《山僧叩門》，畫中：哪里來的和尚，在院門前固執(zhí)的敲門，看他的模樣，不象是為化一頓齋飯而來。門內(nèi)有何景何人，也不得而知，一扇門隔斷一重天，唯有兩棵大樹枝繁葉茂，遮掩了瓦椽，畫中人的比例還不到5個頭長，幾根線條便勾人物的動態(tài)。畫中的主角神態(tài)嚴峻，舉止幽默，一條細而流暢的線勾出的拱門，就象佛的龕一般罩住和尚，使它們之間產(chǎn)生視覺上性質(zhì)的暗合。大筆濃墨的樹葉占據(jù)了畫的上方，雖然著墨甚多，卻以它的平面感增添了畫的拙雅氣氛。畫中題詩樹蔭叩門門不應，豈是尋常粥飯僧，今日重來空手立，看山昨失一枝騰。
  馬培童以下佛像作品及人物作品有的沒有按比例來畫，與金農(nóng)一樣有相同余韻。
  金農(nóng)自稱四十年之中，渡楊子，過淮陰，歷齊、魯、燕、趙而觀帝京。自帝京越篙、洛、之晉、之秦、之粵、之閩，達彭蠡，遵鄂諸，泛衡湘，漓江間……。他都走遍了，涉足之域遠超過了揚州八怪中其他各位。
  馬培童九十年代開始踏遍全國32個省尋師學藝及寫生，拜張仃、程大利等為師，并到中國美術學院，中央美術學院學習，到過四大石窟寫生吳哥石窟寫生及太行山等地方，馬培童都走遍了，金農(nóng)晚年篤信佛教，自稱“寫經(jīng)之暇，畫佛為事”。他筆下的佛像莊嚴奇古，并在一篇題記中明確表達了自己的愿望：希望自己筆下的佛像、菩薩、羅漢能夠一如他的寫經(jīng)那樣得到廣泛的流傳。
  馬培童一生拜佛畫佛，二者有相同余韻與知音，二者均以“拙”字見長。金農(nóng)《山僧叩門》，畫中那種幼稚狀態(tài)的構圖，畫樹從地上畫起，畫屋將瓦片一一勾出，散漫、苯拙中顯示畫家毫無紛擾的心象。
  馬培童以下作品（如扇畫作品）里所畫的房子、樹、山石、小船及水里游的小鴨等，與金農(nóng)一樣均有童稚般的浪漫，在童稚的拙中體現(xiàn)毫無紛擾之心，因此二者有相同余韻。
  金農(nóng)畫梅，枝桿從不作畫譜，規(guī)定的穿插程式，只“老實”地平平散開，畫上滿枝滿葉，甚至添一堵院墻，與一些文人清賞一枝，意生畫外的趣味不同。如圖二作品。金農(nóng)畫荷花，從畫幅近處著墨，團團簇簇向遠處排去，將虛實、疏密濃淡等一一對應的那股“程式”破壞貽盡。（見圖三作品）
  馬培童以下作品，繁花密蕊，馬培童牢牢抓住它的生長規(guī)律，將一切程式“破壞貽盡”想怎么畫就怎么畫，有金冬心即金農(nóng)部分余韻。金農(nóng)畫人物畫（見圖四）總用一筆從前額勾到腦后，畫軀體也極為概括，頭部比例出奇的大，顯出超乎常人的睿智。這畫中的人與他自己的長相相接近，他在自己的自畫像上題說：“掉頭獨往，免得折腰向人俯仰，天留老眼，看煞江山，漫拖一條藤杖。若問當年，天邊風月，曾為五湖長。”
——（潘瑋萱寫於上海）