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對話石濤山水畫，潘瑋萱評馬培童（63）
  石濤，廣西人，明靖江王朱贊儀十世孫，出家后改名原濟，字石濤，別號大滌子，清湘陳人、苦瓜和尚、瞎尊者等。
  石濤山水，早期頗受梅清影響，景色奇秀，用線方折，皴法糾結(jié)，景色蒼渾，后飽覽名山大川，泛學(xué)諸家畫法，尤汲取元四家、沈周、陳洪綬之長，逐漸形成蒼郁恣肆的自身風貌。其藝術(shù)特色是:  構(gòu)圖新奇，運筆靈活，善用墨法，皴點多樣，氣勢奔放，畫法、體貌、境界、意趣極富變化。
  石濤強調(diào)變通、創(chuàng)新，作畫重視對生活的感受及個人情感的抒發(fā)。因而他遍覽各地名山大川，能以真實景物為描繪對象，可謂是搜盡奇峰打草稿，其筆下無論是江南煙云、黃山云霧還是虬松峭壁、枯樹寒鴉都視角獨特，布局新穎，變化萬端，畫面空疏處，馬可馳聘，畫中密集地，細針難容。
  他善用截取法，以特寫之景傳達深遂意蘊，給人以新鮮而強烈效果。清新處，若桂月以空懸，光明洞澈?；煦缣?，似驟雨狂風卷桑麻。
  石濤作品《山水清音》（見圖一）幅中充實、飽滿，著筆處遠多于空白。畫中有峰石，有小徑。有飛瀑直貫而下，還有寒舍、崖落、松蔭，石濤用截取法，橫斷山川最美的一段落入幅中。至于流水何去、山徑何轉(zhuǎn)，都不予考慮。
  石濤對繪畫形式構(gòu)成已達到諳熟后的從容。一方面是丘壑的自由創(chuàng)造，在《山水清音》里，筆墨風涌立起了山水形體，釀成了山水氣象。畫中山峰的輪廓和峰體的肌理都是遒勁的線，象一條條張滿力的弓將峰體繃得緊湊嚴實，畫的下方一道道斜向的橫線有拖掃之痕，來去間交織成引向山峰的暗示。畫中最為醒目的是分布鋪蓋全幅的墨點。這些點順著線鋪就，時而意作草叢，時而充當山樹，濃中間淡，淡上壓濃，中間的松葉、竹葉、雜樹葉實際上也是放大了的或變形了的點，混然與完全點苔的點難以分辨。這些點起到統(tǒng)一全幅風格的作用。象抖落的黑珍珠在滿幅蹦彈跳躍，閃爍著山川的歡樂之光。使作品產(chǎn)生元氣吞吐的大氣魄。
  馬培童以下作品所表達的點，與石濤一樣，把點視為因素，馬培童用點組成大大小小的刻石皴法，也將點視作各種元素，散落在各種物象之間，如同石濤所表達的點，有反正陰陽襯貼點，有夾水帶墨一氣混雜點，有含苞藻絲點、纓絡(luò)、連索點，有空空闊闊干燥沒味點，有有墨無墨飛白如煙點，有焦墨似漆邋遢透明點。更有兩點，未肯向?qū)W人道破：有沒天沒地當頭劈面點，有千巖萬壑明凈無一點，與石濤有相同余韻。
  石濤其二作品《對牛彈琴圖》（見圖二），歷史上有很多古琴畫大都是伯牙彈琴、子期聽琴，說的是知音難覓的古老主題。而這幅占據(jù)一半以上的題詞畫其中寫道：“世上琴聲盡說假，不如此牛聽得真”，畫家將牛喻為自己，通過“牛聲一呼真妙解”來感嘆自己內(nèi)心的復(fù)雜情感，有些失落，有些孤獨落寞。這幅畫表達的是畫家自己的心態(tài)，畫家沒有對過多主題之外的景物進行描繪，直接截取高士對牛彈琴，特寫出石濤內(nèi)心的情感，傳達畫外深邃之意。
  馬培童以下作品以內(nèi)心情感呼喚和平，二者均以畫來表達自己的心聲，因此有相同余韻。
——（潘瑋萱寫於上海）