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對話朱耷對話朱耷山水畫，潘瑋萱評馬培童（62）
  朱耷，明江西寧王朱權(quán)九世孫，原名統(tǒng)鏊， 入清后隱去姓名，23歲落發(fā)為僧，法名傳綮，以后字、號、別名甚多，大致50余歲前為僧時分傳綮款和個山款兩階段，屬早期，54一59歲時用驢、人屋款、59歲以后純用八大山人款。
  朱耷一生坎坷，19歲遭國破家亡之痛，23歲出家為僧，因心情悲憤，長期積郁，曾數(shù)度發(fā)狂疾，54歲還俗娶妻，靠賣畫為生。他誓不與清王朝合作，性格倔強，行為怪僻，常籍詩文書畫發(fā)泄內(nèi)心的不滿、悲愴、激憤、無奈等。
  朱耷的畫，自具新意，形象洗練，造型夸張，構(gòu)圖險怪，表情奇特，往往將物象人格化，寄托個人情感或賦予一定寓意，主觀成分較多，個性鮮明。筆墨也不同凡響，簡勁雄健，迅捷潑辣，少文人畫的含蓄、文靜、清雅，而露狂野、粗亂、生硬之態(tài)。朱耷山水宗法董其昌，兼取黃公望、倪瓚，筆法相似，格調(diào)卻變秀逸平和為枯索冷寂，在荒寂境界中透出雄健簡樸氣勢，有自己的特色。
  其作品如下圖一《魚石圖》，以簡練的筆法，畫怪石一塊，魚一尾，無背景，其中怪石岌岌可危之勢，魚的眼珠點在眼眶的上方。筆意冷逸，構(gòu)圖大膽、新穎。馬培童以下作品，化繁為簡，與朱耷一樣，獨辟蹊徑，以奇、簡取勝。
  如馬培童在焦墨點焦彩山水里及焦墨焦彩山水畫，將所有色彩化繁為簡，只抓一個或兩個物象賦色，突出物象重點，在黑白之間如同萬綠叢中一點紅，只用朱砂點綴房子。只用最簡單的中國傳統(tǒng)色以焦墨點焦彩點綴樹，學習朱耷刪繁就簡，化簡為繁的精神，去掉一些不必要的繁索，另觀者更容易記住主要物象，與朱耷有相同余韻，均以簡取勝。
  朱耷其作品《荷花雙鳥圖》（見圖二），只見畫中扭扭曲曲荷桿趨勢直攢而上，它們時粗時細，運行急疾，不穩(wěn)定，無規(guī)律或無常法，這是畫家潛意識流露的結(jié)果。線條的不安昭示出畫家心緒的不安。朱耷的作品最明顯的就是線條多呈曲狀，但有連綿運動的力度。此外，朱耷賴以宣泄憤懣的只是單純的墨色，色彩被他厭惡現(xiàn)實的心理淘汰了。且不論幾十年里他控制水墨的經(jīng)驗化為了一種自如，這里筆墨的布勢與肯定首先不是出于審美的興趣，而是一種希冀。通過它們證實自己靈魂活跳的存在。
  馬培童有的作品以黑白焦墨繪之，與朱耷有相似之處，均用黑白抒發(fā)自己的情感，一個以焦墨繪之，一個以水墨繪之，因此有相同之余韻。
  朱耷其三作品《秋林亭子圖》（見圖三）畫中章法新奇，右側(cè)危峰陡峭，聳然直升畫外，左下側(cè)山石突兀，圓重厚實，巋然穩(wěn)壓畫底。中間貫以坡石，坡上置以矮亭，境界靜寂。
  馬培童以下幾幅焦墨山水作品有朱耷余韻，二者均墨色明潔潤澤，濃淡干濕，虛實剛?cè)幔浜系皿w，在荒寂境界中透出雄健簡樸氣勢。
——（潘瑋萱寫於上海）