馬培童收藏 對(duì)話

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對(duì)話清代宮廷畫家禹之鼎，潘瑋萱評(píng)馬培童（59）
  “獨(dú)坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯。深林人不知，明月來相照?！痹谥窳稚钐?，遠(yuǎn)離塵世的紛擾，觀賞幽篁美景，又是彈琴又是長嘯，多么快樂，再邀明月相伴，實(shí)在是快樂極至。若不是心靈澄靜的人，怎么會(huì)喜歡這清幽的景致？若沒有恬淡脫俗的心靈，又怎么會(huì)有這忘情絕俗的妙音？月明風(fēng)清之際，于竹林深處，隔斷萬千塵世，調(diào)一段宮商角徵羽的演奏，時(shí)間的面目就在琴音裊裊中被漸次撫去了風(fēng)霜。這是王維的詩句，也是這幅畫，畫家在右上角題的詩。畫家描繪的是清代詩壇領(lǐng)袖漁洋山人王士禎。只見他坐于鋪有襲皮的盤石上，眉清目秀，一手撫著琴弦，一手捋著胡須，神情多么悠閑多么自在。畫家以元人的筆法畫墨竹作為背景，山石用披麻皴。畫中皓月當(dāng)空，潺潺的溪水緩緩地流淌著，在一片寂靜的山里只有幽篁吹動(dòng)的聲音與琴弦聲相互應(yīng)合著。畫里的王士禎神態(tài)安然，內(nèi)心從容安定。畫家以蘭葉描畫衣紋，筆力圓轉(zhuǎn)流暢，以白描畫外衣，外衣的衣邊渲染淡藍(lán)色，里衣染成赭石，為了突出王士禎的高貴，畫家以質(zhì)感極強(qiáng)的透紗作為頭巾來裝飾畫面。整幅畫給人以幽靜與雅趣，令人無限遐想。
  此幅作品是清代十大宮廷畫家之一禹之鼎的作品《幽篁坐嘯圖》（見圖一），禹之鼎的肖像畫藝術(shù)風(fēng)格最大的創(chuàng)新之處在于能將所要描繪的人物與事物、情景極為巧妙地融合。他所描繪的人物畫是將人物放置于某場(chǎng)景中，以景配人，用景物來烘托人物的內(nèi)心活動(dòng)，這樣的肖像畫不僅使人物神態(tài)生動(dòng)，且更能反映其人物的內(nèi)心世界，以此達(dá)到神情兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果，如其作品《幽篁坐嘯圖》及圖二《西郊踏梅圖》等。
  禹之鼎，江蘇興化人，后寄籍江都(今江蘇揚(yáng)州)。清康熙二十年(1681年)官鴻臚寺序班，以畫供奉入暢春園。善畫人物、山水，尤精寫真。初師藍(lán)瑛，兼學(xué)宋元諸家。肖像畫面貌多樣，對(duì)白描法、墨骨法、江南法都有研究，所繪人物形神兼?zhèn)洌?dú)具一格，一時(shí)名公小像多出其手，其肖像畫在清代中期有“當(dāng)代第一”之譽(yù)。
  馬培童以下作品能將人物放置于某種場(chǎng)景中，以景配人，用景物來烘托人物的內(nèi)心活動(dòng)，以獨(dú)特的意境生動(dòng)地傳達(dá)出人物的內(nèi)心世界，達(dá)到神情兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。二者所繪人物均惟妙惟肖，人物畫像注重形神兼?zhèn)?，均通過對(duì)環(huán)境的描繪來烘托人物的某種特定性格，因此有相同之余韻。
————(潘瑋萱寫於上海）