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對話明晚期畫佛名家丁云鵬，潘瑋萱評馬培童（57）
  丁云鵬，安徽休寧人，明晚期畫佛名家，善繪人物，尤擅長道釋人物。早年善用白描，游絲描、蘭葉描、釘頭鼠尾描。線條娟秀細勁，配色雅淡華美。晚年多以描繪佛像為主。用筆粗放爽朗，著色沉著蒼厚，加以配置的山石林木為背景，極具裝飾趣味，顯得別有一番情韻。
  丁云鵬用白描法擅作道釋人物，尤精羅漢。承吳道子、李公麟傳統(tǒng)，但形象夸張甚至變形，趨于奇形怪狀。用筆在細勁流暢中見平行、整飭的線條，具木刻的裝飾韻味。
  在明末人物畫家中，丁云鵬與陳洪綬、崔子忠成鼎足之勢。
  丁云鵬其作品《羅漢渡海圖》（見下圖一），繪十八羅漢各顯神通競相渡海的惰景。以爽利無滯、細如行云流水般的高古游絲描為主要線條造型，并能根據(jù)不同人物不同服飾的質(zhì)感而運用不同的描法。人物造像比例適度，氣質(zhì)高古靜穆，舉止神姿颯爽。
  馬培童以下佛像作品，能根據(jù)不同人物形象特征以焦墨畫出不同的質(zhì)感，特別在用線上能根據(jù)不同人物的形象特征以不同的線描表達與丁云鵬有相一致余韻，丁云鵬作品有的人物衣紋線條遒勁，若行云流水，有的人物衣褶皆用戰(zhàn)筆流水描，宛轉(zhuǎn)卷曲，古拙奇趣。如畫菩薩線描有的輕柔飄動、婉轉(zhuǎn)有致，天王線描則緊勁古健等等。
  丁云鵬其作品《三教圖》（見圖二），丁云鵬運用鮮明的個性特征和情緒化色彩，使人物造型古拙、既古樸，又有時代氣息，設(shè)色古妍冷雋，人物服飾以紅色、藍色，赭色賦色，色彩沉穩(wěn)和諧。營造了一種靜謐清淡的意境。
  馬培童以下佛像作品賦色焦墨點焦彩及吳哥石窟作品能以不同的色彩賦于不同的時代特征，人物色彩均以古樸色調(diào)為主，二者色彩均古樸沉穩(wěn)和諧，因此有相同之余韻。
  丁云鵬晚年畫風的形成，在兼收并蓄、擷精取華革故鼎新、寧拙毋巧，取法高古，自成一格。在當時寫實的波臣派盛行一時之際，他以其高度的藝術(shù)自覺和審美自信突出重圍，既沒有沿襲明代中期吳門畫派中唐寅、仇英那種工整秀媚的畫風，也沒有在波臣派的浪潮中隨波逐流，而是師古求變，汲取了民間藝術(shù)的養(yǎng)分，遵循內(nèi)心的真實感受，開創(chuàng)了變形主義繪畫的先聲，也為后人開辟了一條全新的道路。清代乾隆年間的宮廷畫家丁觀鵬仰慕同族先輩丁云鵬而取名為“觀鵬”。
——（潘瑋萱寫於上海）