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對話清代黃慎人物畫，潘瑋萱評馬培童（54）
   黃慎，清代揚(yáng)州八怪之一，福建寧化人。山水、人物、花鳥各科均工，尤擅人物。其人物早年以工筆為主，中年后以粗筆寫意為之。
   黃慎的寫意人物，以草書繪之，縱逸放逸，揮灑自如，形神俱現(xiàn)。黃慎主要成就其繪畫以其卓爾不群的寫意受益世人青睞，他的畫初學(xué)上官周，多做工筆，以元人黃公望、倪瓚為宗，書法學(xué)二王，擅長草書，且多得懷素筆意，從章草脫化而出。
   黃慎的草書蒼藤盤結(jié)，字中有畫。又能將草書的遒勁、放縱的運筆用于繪畫之中，因此畫家多干枯、飛白和迅疾之跡。黃慎較喜愛徐渭畫的走筆如飛、墨色淋漓，并將這種意筆用于人物畫中，突破了人物畫拘泥于外在的造型與輪廓的束縛，使得人物畫不再落后于山水、花鳥人物畫擁有了更為廣闊的發(fā)展空間。
   黃慎作品《攜琴仕女圖》（見圖一），以動寫神，畫中所描畫的是一位淪落風(fēng)塵的藝妓正攜琴急匆匆前去趕場。或為富家子弟獻(xiàn)藝，或為富商大賈的某種盛會演奏古琴。畫中仕女微微向左側(cè)身而立，從頭頸轉(zhuǎn)向右側(cè)，微府，見左六分面，左腋下挾一張琴，琴頭向下傾，右臂自然下垂，體態(tài)幽雅，裙擺顯示行路狀。畫中的女士雖無嬌艷動人，卻含有一種典雅的清韻，正如古琴在此畫中的雙重含義，它既是女子謀生的器物，又暗含女子內(nèi)心氣質(zhì)猶如古琴音律的清韻。由于生活的艱辛，藝妓神情漠然?？墒窃谒睦铮匀挥幸环N對生活不屈不饒的倔強(qiáng)精神。畫家以粗率的筆法恰如其分地表現(xiàn)人物的性格，以動態(tài)入手，畫出人物的內(nèi)心世界。
   黃慎其二作品《醉眠圖》（見圖二）是黃慎寫意人物的杰出代表，描繪的是八仙之首鐵拐李醉眠的情態(tài)。畫中的鐵拐李背倚酒壇醉倒在大葫蘆上，葫蘆口冒著仙氣，也許是喝得太多，連葫蘆口都沒有封好，增添了畫面的動感。他隨身攜帶的鐵杖也扔放到一邊，畫家用醉態(tài)展現(xiàn)了這位自在神仙的逍遙與不羈。
   馬培童以下佛像作品，以動寫神，與黃慎有相同余韻，馬培童以下佛像背景融入永樂宮壁畫、書法及千手觀音手相等為背景，有些作品還融入漢畫像刻石皴，以刀法變筆法，為馬培童獨創(chuàng)，均有濃厚的中國元素，二者均全圖布局合理，人物形象生動傳神。
   鄭板橋曾寫詩贊黃慎《醉眠圖》：愛看古廟破苔痕，慣寫荒崖亂樹根，畫到精神飄沒處，更無真相有真魂。
   黃慎善于從民間生活取材，塑造神話故事，設(shè)色潑辣大膽，于迷離撲朔中見形象神韻。用筆迅疾，人物軒昂、富有氣勢，他創(chuàng)作雖“不以山水名”，但對山水畫有一定的造詣，很多作品中黃慎能將詩、書、畫、印緊密的配合在一起，自然貼切，獨具韻味。
   黃慎的人物畫，以草書入畫，破毫禿穎，化聯(lián)綿不斷為時斷時續(xù)，筆意更加跳蕩粗狂，風(fēng)格更加豪宕奇肆。以這樣的狂草筆法入畫，行筆“揮灑迅疾如風(fēng)”，氣象雄偉，點畫如風(fēng)卷落葉。黃慎曾出游豫章（今南昌），遍歷吳、越。他的成績受到他的老師上官周的熱情贊揚(yáng)和高度評價，說：“吾門有黃生，猶右軍之后有魯公也”。
——（潘瑋萱寫於上海）