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對話仇英山水人物畫，潘瑋萱評馬培童（50）
  仇英江蘇太倉人，后居蘇州，初為漆工，曾拜周臣名下學(xué)畫，后在鑒藏家項元汴、周六觀家觀摩大量古代名作，技藝大進(jìn)，自成一家。擅長山水，人物。山水主宗趙伯駒和南宋院體，以青綠重彩為主，其特色是：取實(shí)景加以理想化。布局宏大繁復(fù)中具明快清朗之格，建筑界畫工致精確而又不刻板，山石用勾勒法，兼施細(xì)密的皴擦點(diǎn)染，工整中見放逸，樹法勾勒、渲染、夾葉、點(diǎn)綴并用，用筆靈活多變。設(shè)色濃艷鮮麗，又注意色調(diào)的統(tǒng)一與柔和。顯得艷麗不媚，這種青山綠水發(fā)展了傳統(tǒng)，有重大變革。另一種粗簡山水學(xué)李唐、馬遠(yuǎn)和周臣，筆墨勁健。人物畫亦以工筆重彩為主，尤善仕女，體態(tài)俊美，筆法細(xì)微，敷色妍柔，雅俗共賞，有仇派仕女之稱。亦能作粗簡的水墨人物畫。
  仇英作品《桃源仙境圖》（見圖一）依據(jù)陶淵明的《桃花源記》，營造了極富理想色彩的仙境景城。畫面峰岫層疊，云靄繚繞，溪泉潺湲，長松蔽天，三位文人晏坐奇石間彈琴賞樂，其境界已迥異于《桃花源記》中記述的農(nóng)家村落景致，而賦予貴族文人式的優(yōu)雅情調(diào)，反映了明代中葉的時代審美意趣。
  馬培童以下焦墨焦彩山水作品，均取實(shí)景加以理想化，色彩明快，在構(gòu)圖上與《桃源仙境圖》均采用北宋全景式布局，視野開闊，境界宏大。因此與仇英有相同余韻。二者均強(qiáng)調(diào)用筆的骨力，畫中山峰勾勒皴染細(xì)密，用色均用石青。石綠，色彩濃麗典雅，卻又不傷墨色，均保留墨氣氣韻，因而有一種清雅之氣寓于其間。馬培童以下部分作品山間云霧繚繞，虛幻縹緲，與仇英的《人間仙境圖》有相同之余韻均遠(yuǎn)離俗塵的人間仙境，色彩精細(xì)艷麗。二者多幅作品有相同余韻還體現(xiàn)在構(gòu)圖飽滿，筆法自由，或精細(xì)或簡逸，靈秀多變。
——（潘瑋萱寫於上海）