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對話邊明代宮廷畫家景昭工筆花鳥畫，潘瑋萱評馬培童（46）
  邊景昭，福建沙縣人，明代宮廷畫家，任畫院待詔，邊景昭博學多能，工詩善畫，尤善禽鳥、花果。
  邊景昭的工筆花鳥是在繼承了兩宋院體工筆墨彩的基礎上，形成了自己獨有的風格。
  邊景昭畫花鳥，畫法工細精到，形象正確逼真，景色濃郁富麗，一圖之中能描繪多種不同的禽鳥。畫史將其與呂紀同譽為明代工筆花鳥畫的高手。邊景昭的工筆花鳥。布局十分得體，穿插有致，所繪禽鳥形態(tài)各異，類盡其態(tài)，敷色妍麗富貴，沉著不艷。邊景昭除了在造型，布置和設色上下功夫之外，他的工筆花鳥常呈現(xiàn)出一派祥和端莊之氣。自宮廷繪畫開創(chuàng)以來,即以“實用”為其首要特點,一方面要符合皇室貴族追求喜慶吉祥的心理需求,一方面要為其宣揚儒家義理以“成教化,助人倫”,并且許多宮廷畫家的作品多為“應詔所作”,更需順應統(tǒng)治階級的要求。
  由于明代宮廷畫家地位低下,更是出現(xiàn)了大量迎合、奉承皇室貴族的作品。邊景昭的花鳥畫也體現(xiàn)了其繼承政教功用、宣傳儒教、表現(xiàn)吉祥富貴的皇家氣派等特點。
  馬培童以下所繪的孔雀作品，均有雍容華貴之氣息，同時又不同于宮廷院體畫，有邊景昭之余韻。邊景昭其風格雍容華貴,頗具皇家所贊賞的富貴氣派。這首先與其畫幅尺寸有一定的關系。其傳世作品多為大尺幅,如《竹鶴圖》縱181.2厘米、橫117.9厘米,《三友百禽圖》縱152.5厘米、橫93.5厘米,《雪梅雙鶴圖》縱156厘米、橫91厘米,比之宋人作品多一平方尺左右的冊頁小景,氣魄迥然不同。馬培童以下花鳥畫，均為大幅作品，華貴氣息濃郁，有邊景昭之余韻。
  邊景昭花鳥作品中,以鶴為主體的占了極大比重,如《竹鶴圖》（見圖一）《梅竹雙鶴圖》、《雙鶴圖》、《百鶴圖》等?！稓v代名畫記》載:“屏風六扇鶴樣,自(薛)稷始也?！闭f明鶴的形態(tài)自唐薛稷以來,便形成一套較為固定的樣式。這些樣式在邊景昭的花鳥畫作品中都有一定體現(xiàn)。其構圖也具有明初獨特的時代特點,不似南宋院畫所常見的折枝小景,而追求“茂密飽滿”的效果。馬培童以下作品，所畫的鷺各盡其態(tài)，有邊景昭之遺風，同時構圖飽滿，二者的裝飾性色彩更與南宋花鳥畫迥異其趣，妍麗中凸顯雍容渾樸,露出新的時代風格端倪。
——（潘瑋萱寫於上海）