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對話崔白花鳥畫，潘瑋萱評馬培童（44）
  崔白，安徽鳳陽東人，北宋著名畫家，他是一位技法全面的畫家，人物、道釋鬼神、山林走獸、花鳥翎毛無一不精，且還擅長壁畫創(chuàng)作。在崔白的創(chuàng)作生涯中，花卉翎毛、殘荷鳧雁等花鳥畫題材是其最為擅長的，而且也是成就最為突出的一個方面。
  據(jù)《圖畫見聞志》記載，崔白畫花竹翎毛，體制清贍，作用疏通。總的說來，崔白的花鳥畫重寫實，以寫生為基礎(chǔ)是其花鳥畫創(chuàng)作的源泉。
  崔白作品《禽兔圖》又名《雙喜圖》（見圖一），畫中鳥的鳴叫、兔的回首，二者遙相對應(yīng)，構(gòu)成了畫面的主體，加之環(huán)境的渲染，有力地烘托出秋季噪動不安的情緒。馬培童以下花鳥作品，均從寫生中來，禽鳥的飛動，其他禽鳥的回首，一動一靜，二者形成鮮明對比，加上環(huán)境的渲染，烘托出鳥與自然融為一體，與《雙喜圖》有相同之余韻，均寫出物之形、神，而且寫出了物之情，具有很強的藝術(shù)感染力。
  《雙喜圖》畫中一只褐兔在山坡上休息，其頭頂樹木上有一只山喜鵲張著翅膀，向它聲嘶力竭地叫著，以捍衛(wèi)自己的領(lǐng)地，另一只山喜鵲也飛來助陣，合力要將褐兔趕出這片土地去。雖然褐兔知道山喜鵲不是什么威脅性大的鳥類，不必像躲避鷹隼一樣緊張，但它們憤怒的啼叫還有讓褐兔錯愕地回首張望。山喜鵲屬于鴉科鳥類，性機靈，喜群聚，確有衛(wèi)護領(lǐng)域的習(xí)性。
  崔白在這幅圖構(gòu)思上可謂匠心獨運，畫面內(nèi)容暗含雙喜之意，但畫家沒有選用百花爭艷的春日為背景，而是以郊野深秋為主基調(diào)、樹木的枝葉、細竹、雜草因秋風(fēng)起而呈現(xiàn)傾俯之姿，傳神地表達出秋的蕭索氣息。秋風(fēng)肅殺，樹竹搖蕩，寒鵲驚覺，褐兔佇望，飛鳥與褐兔的上下呼應(yīng)，將疾風(fēng)中零亂的一切涵容，生命的張力在畫面中體現(xiàn)得淋漓盡致。
  馬培童以下作品，描繪的秋既是蕭瑟同時又代表著豐收的季節(jié)，與《雙喜圖》象征著雙喜有相同之余韻。整幅《雙喜圖》設(shè)色清淡，較少用濃艷的色彩，突破了宋代黃體安樂、富麗、平和的畫風(fēng)。馬培童以下作品，用焦墨繪之，設(shè)色清新淡雅，脫去濃艷之色，色彩古樸淡雅，與崔白《雙喜圖》有相同之余韻。
——(潘瑋萱寫於上海）