馬培童收藏 對(duì)話

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“對(duì)話宋代畫(huà)家李唐”潘瑋萱評(píng)馬培童（36）
  李唐，河南孟縣人，曾在北宋畫(huà)院任待詔。賜金帶，深得高宗寵眷。
  李唐畫(huà)藝精湛，取材廣泛，山水、人物、樓臺(tái)界畫(huà)，無(wú)所不能，而以山水畫(huà)和人物故事畫(huà)最具特色。高宗趙構(gòu)最喜愛(ài)他的作品，曾在李唐的《長(zhǎng)夏江寺圖》卷中題道：李唐可比唐李思訓(xùn)，其評(píng)價(jià)可謂是極高的。宋高宗擅長(zhǎng)書(shū)法，曾經(jīng)書(shū)寫(xiě)過(guò)《葫蘆十八拍》全文，每拍均留出空絹，以待李唐補(bǔ)畫(huà)，由此可見(jiàn)其喜愛(ài)之情。   
  李唐在繪畫(huà)史上是一位承前啟后的重要畫(huà)家，他的山水畫(huà)師法荊、關(guān)一脈，氣勢(shì)雄渾，蒼勁挺拔，尤以表現(xiàn)北方山水最為適宜。后人以其在藝術(shù)上的廣泛影響，將他及受他影響的劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭并稱(chēng)為南宋四大家。與其他三人相比，李唐可謂是開(kāi)一代風(fēng)氣之先驅(qū)者，其作品《采薇圖》（見(jiàn)圖一），描繪殷亡后，貴族伯夷、叔齊恥食周粟，采薇而食，最后餓死首陽(yáng)山的故事，借以頌揚(yáng)民族氣節(jié)。畫(huà)家在處理背景上，一改樹(shù)大于人的傳統(tǒng)，而是把襯景拉近，截去多余部分，從而突出了人物，使人物盡可能高大，重點(diǎn)突出，山石用筆雄健，體現(xiàn)了李唐繪畫(huà)的典型風(fēng)格。此圖除人物外，皆渲染一過(guò)，深暗的環(huán)境突出淺亮的主體，手法頗似西方的油畫(huà)（中國(guó)畫(huà)的背景一般多淺淡或空白，而用濃墨、重彩畫(huà)主體使其突出），且畫(huà)面效果既充實(shí)、豐富，又單純統(tǒng)一。
  馬培童以下佛像作品把襯景拉近距離，融入中國(guó)元素及西方透視，有李唐部分余韻。圖5《母親，我心中的佛》馬培童將母親形象拉近距離作為襯景，與佛融合在一起，象征佛既是母親，母親既是佛，突出母親偉大形象如同《釆薇圖》所選用的人物形象特征以及特定的背景及環(huán)境，以象征伯夷、叔齊二人剛正不阿性格，寧死不屈，準(zhǔn)備為部族集團(tuán)獻(xiàn)身精神。二者均有象征意義，均用象征法描繪。李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》畫(huà)中岡巒、峭壁如同被斧劈一般，顯示山石的堅(jiān)硬，是李唐典型的斧劈皴法，如雷霆萬(wàn)鈞具有陽(yáng)剛的力量。馬培童以下焦墨焦彩山水作品，馬培童以刻石皴法即以筆代刀法畫(huà)山中的堅(jiān)石，使其山的脈絡(luò)具有陽(yáng)剛之氣，與李唐有相同之余韻?！度f(wàn)壑松風(fēng)圖》山腰處朵朵白云，冉冉欲動(dòng)，將山的層次區(qū)分開(kāi)，使畫(huà)面有疏密相間的效果，也使整個(gè)畫(huà)面有柔和的一面，畫(huà)中的樹(shù)、松林、石徑加深了幽深的情調(diào)，左方各有瀑布，澗水穿石，令畫(huà)面如聞聲響，畫(huà)中既有詩(shī)，詩(shī)中具有聲。馬培童以下焦墨焦彩山水作品，除了山的龍脈具有陽(yáng)剛之氣之外，也是畫(huà)中有云有水，與山的陽(yáng)剛脈絡(luò)形成鮮明對(duì)比即陰陽(yáng)相互調(diào)和與《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》一樣，畫(huà)中有聲，有聲就是詩(shī)。
  （潘瑋萱寫(xiě)於上海）