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“對話郭熙”潘瑋萱評馬培童（35）
  郭熙，河南溫縣人。熙寧年間為畫院藝學，后任翰林待詔直長。善畫山水寒林，初學李成、范寬一派，山石用卷云皴，樹大作蟹爪狀，后融貫南北畫法，終自成一家。
  郭熙主張山水畫表現(xiàn)的景物不但要可行、可望，而且還要有可居、可游的特性，并且提出許多山水畫規(guī)律性創(chuàng)作方法；
  郭熙主張師法自然，對自然山水要觀察體驗，探索其變化規(guī)律，要畫出四時朝暮時分、陰晴雨缺之變，這無疑較前人的畫論前進了一大步。在創(chuàng)作方法上，要求注重表現(xiàn)出景、思、情、意，經(jīng)營位置，合理安排山、水、樹、石、草木、煙云、道路，使之達到創(chuàng)作者所要達到的審美標準。特別是關于山水畫三遠法的提出，更是其繪畫理論高度進步的重要標志。
  他還主張對前人傳統(tǒng)要兼以并覽，創(chuàng)作態(tài)度要嚴肅認真。
  郭熙是李成之后，把中國山水畫創(chuàng)作推向表現(xiàn)更加真實細膩的微妙變化境地的人，并賦予它以強烈的感情色彩。作為職業(yè)畫家的他也受到了蘇軾、蘇轍、黃庭堅等文人的贊揚，他們都有吟詠郭熙作品的詩。他的《林泉高致集》由郭熙敘述，其子郭思整理編纂而成。這本書不僅對前代山水畫論進行了全面的總結(jié)，更有許多補充與發(fā)展，從而成為古代繪畫理論史上里程碑式的著作。
  郭熙代表作《早春圖》（見圖一）圖中描繪山間霧靄浮動及旭日照射的情景，細致而生動地刻畫了嚴冬剛剛過去，春天悄然來臨的微妙變化，頗有淡冶如笑之情趣。
  馬培童以下焦墨焦彩山水作品，有郭熙余韻，能體現(xiàn)郭熙山水畫的獨特技法和鮮明的藝術特色，呈自然山水體貌結(jié)構及四時、朝暮、風雨、明晦中的變化特征，去發(fā)現(xiàn)和塑造山水的優(yōu)美藝術形象。如作品《雨夜翠山》、《春到山草間木知》、《蒙山之晨》、《湖山湖之春》、《春韻》、《蒙山祥云》、《祥云凝紫》、《秋韻》等，除了以上所述，這些作品，氣勢雄偉，為觀者呈現(xiàn)可行、可望、可居、可游的境地，馬培童注重這些山水特征帶給人的感染，在繼承和發(fā)展郭熙的繪畫理論形成自己的藝術特色。
（潘瑋萱寫於上海》