馬培童收藏 對話

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“對話關(guān)仝”潘瑋萱評馬培童（31）
  宋《宣和畫譜》中這樣記載：當時有關(guān)仝，號能畫，猶師事浩為門第子，故浩之所能，為一時之所器重。從中不難了解到關(guān)仝為荊浩的弟子門人，早有畫名，并非初師于浩，只是慕其藝術(shù)而刻意力學(xué)，寢食都廢，意欲逾浩，并最終創(chuàng)出了關(guān)家山水，為荊浩的北方山水畫系再添光彩。
  關(guān)仝陜西西安人，在山水畫的創(chuàng)作與荊浩有著許多共同之處，多描繪黃河中游一帶的巍峰林麓，高山大水得其悛拔之勢，且晚年筆法已大大超過乃師。關(guān)仝喜作秋山寒林，寫幽人逸士、山驛漁市之景，能脫略筆楮，筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意長也。（見《宣和畫譜》）
  關(guān)仝作品《關(guān)山行旅圖》（見圖一），畫家采用高遠與平遠兩種方法構(gòu)圖，畫中枯樹、寒林均無葉，略去主干，體現(xiàn)了關(guān)仝獨特的畫法，用筆簡勁老辣、落墨漬染生動，山石采用先勾勒后皴擦的筆法，如刮鐵般堅實，質(zhì)感十足，體現(xiàn)了關(guān)仝山水畫的精湛技藝所取得的成就。
  北宋米芾說他“工關(guān)河之勢，峰巒少秀氣”。關(guān)仝在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨具的風(fēng)貌，被稱之為關(guān)家山水。
  關(guān)仝最大的畫風(fēng)是筆簡景少卻氣壯意長，如作品《山溪待渡圖》《關(guān)山行旅圖》等。
  馬培童以下作品，氣勢宏偉，景致布局井然有序，與關(guān)仝有相同之余韻，且都描繪黃河中下游一帶地區(qū)景致，《關(guān)山行旅圖》布置自然，舟車村市、漁樵行旅，表現(xiàn)得極具自然，畫家在山石的張力中構(gòu)筑和諧，把觀者帶入令人神往的玄妙意境，煙云深處有溪水涌出，從左上至右下傾斜流淌，將畫面分割開來，溪兩岸有木橋連接，岸的左邊人跡較多，為了增加開闊的視野，畫家用平遠法描畫。橋上、岸邊趕路的行人，或騎驢、或步行、或負薪、或?qū)φZ，在畫卷的左下角，山野店氛圍逐漸熱鬧，往來的旅人有的在這里打尖休閑、有的在飲茶小憩，還有的婦人在澆水，三五孩童也在嬉戲其間，又有驢騾雞犬，小舟停泊，無不讓人感到到處充滿濃郁的山間田園氣息。
  馬培童以下所描繪的景致除了布局井然有序與關(guān)仝有相同余韻，均表現(xiàn)山間田園氣息。關(guān)仝描畫山石喜歡先勾后皴擦，如刮鐵般堅實，質(zhì)感十足，體現(xiàn)了關(guān)仝山水畫的精湛技藝，馬培童先用中鋒勾輪廓后用刻石皴法皴擦，使石質(zhì)有的如刮鐵般堅硬，與關(guān)仝有相同之余韻，刻石皴法是馬培童在焦墨藝術(shù)里所取得精湛技藝的成就，二者殊途同歸，只是因各自所用的技法不一樣而已，但所體現(xiàn)的石質(zhì)是一樣的。（潘瑋萱寫於上海）