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《對話趙孟頫》潘瑋萱評馬培童（28）
  趙孟頫，字子昂，號(hào)松雪道人，今浙江湖州人，宋宗室，趙匡胤十一世孫，他生前被遇五朝，官居一品，名滿天下。死后封魏國公，謚號(hào)文敏。
  趙孟頫博學(xué)多才，詩詞、書法、繪畫、音樂均深，特別是書畫成績最為突出，他在繪畫方面繼承晉唐五代和北宋的優(yōu)秀傳統(tǒng)，博采眾家之長，自成面貌。
  趙孟頫的山水畫既承北宗傳統(tǒng)的李思訓(xùn)，李昭道父子的青綠重色法和北宋李成、郭熙的水墨勾皴法，畫法刻意求工，運(yùn)筆側(cè)縱，勾斫簡括，甚少渲染，風(fēng)格工整，又取法于南宗畫家，即繼承唐王維和五代董源、巨然等人較為放逸的畫法，作淺洚設(shè)色或水墨暈染，筆法圓渾含蓄，風(fēng)格秀逸。
  其作品《鵲華秋色圖》（見下圖）描繪左為華不注山，右為鵲山，周圍是一派清秋的自然風(fēng)光，山下百樹云集，古樸蒼郁，柳葉開始枯槁，楓樹漸漸轉(zhuǎn)紅。由遠(yuǎn)到近，洲渚煙汀密布，港汊溝澗縱橫，茅齋隱于林中半顯半露，葦麻林立，不生絲風(fēng)，萬籟寂靜里又有生命在搏動(dòng)：書生在閑讀，漁家出沒在汀泖之中，牧羊人追趕著羊群，羊群跑到盡頭正回首張望……，整個(gè)畫面洋溢著嫻靜的田園風(fēng)光和怡人的牧歌情調(diào)，毫無悲涼傷感的氣息，這是畫家趙孟頫在逆境中對隱逸生活的向往。整幅圖用中鋒干筆勾線，似在寫篆，又頗具草書活潑靈動(dòng)之筆意。
  馬培童以下焦墨山水，繪多樹云集，線條流暢艱澀，力透紙背，有“金釵股”、“屋漏痕”之跡。與趙孟頫有相同之余韻。
  趙孟頫用了近10種不同表現(xiàn)手法來畫不同的樹，使諸樹各盡其態(tài)，馬培童以下部分作品也用了多種不同的表現(xiàn)手法，來體現(xiàn)不同的樹。
  趙孟頫《子昂自跋畫卷》，提出作畫最關(guān)鍵的是要有古意。若無古意，雖工無意。如今的人只知道用筆纖細(xì)，敷色濃艷，便自以為是繪畫能手。殊不知如果沒有古意，百病橫生，豈能看之？趙孟頫針對宋末元初的畫風(fēng)，提出了作畫貴有古意的繪畫主張，其實(shí)質(zhì)是托古改制，以古為門面而創(chuàng)造新意，托古創(chuàng)新，發(fā)揚(yáng)晉唐時(shí)期清遠(yuǎn)、古雅的藝術(shù)風(fēng)格，并開啟元代繪畫的簡淡之風(fēng)。他是承接宋元繪畫的關(guān)鍵性人物，對后世影響巨大。
  馬培童以下所繪的焦墨山水，脫離了敷色濃艷，具有古香古色的韻味，與趙孟頫所提倡的觀點(diǎn)相一致，具有相同之余韻。（潘瑋萱寫於上海）