馬培童收藏 對(duì)話

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對(duì)話蘇軾——潘瑋萱評(píng)馬培童（24）
  北宋中期，出現(xiàn)了一批文人畫熱潮，一批士大夫跳出傳統(tǒng)樊籬，使繪畫成為詞翰之余的自我表現(xiàn)及消遣，尤其是蘇軾一出，以其獨(dú)特的繪畫理論和創(chuàng)作實(shí)踐，影響了一代人，并形成了一股文人畫的潮流。其代表畫家有文同、揚(yáng)補(bǔ)之、趙孟堅(jiān)、鄭思肖、米芾、米友仁等，他們以畫寄情，以情寫意，取其神似而不求其形，使中國(guó)繪畫從此更具文學(xué)化的價(jià)值。
  蘇軾（見圖一），號(hào)東坡居士，四川眉山人，著名文學(xué)家、詩人、書法家，在文學(xué)方面為唐宋八大家之一，書法為宋四大家之首，擅長(zhǎng)墨筆竹石和人物畫的創(chuàng)作。所作竹石枯木，枝干虬屈無端，石皴硬，亦怪怪奇無端，如其胸中蟠郁也。
  今存世可信真跡僅《枯木竹石圖》卷（見下圖）一件，藏日本。中國(guó)美術(shù)館所藏《竹石圖》卷尚存爭(zhēng)議，但與記載有相合之處。《枯木怪石圖》又名《木石圖》（見圖二），畫中繪一怪石盤踞于畫的左下方，被風(fēng)雨砍斫出條條紋路、殘缺的邊邊角角印證著怪石的歷盡滄桑，但石狀仍尖峻硬實(shí)，盤旋如渦的石皴，似在飛快的旋轉(zhuǎn)，似卷云皴，實(shí)則無皴法。信手寫出，不求形似，不具皴法，使畫面造成運(yùn)動(dòng)感，顯示出怪石的頑強(qiáng)生命力。尤其是石上數(shù)枝焦墨竹葉的點(diǎn)綴，給人以希望之感。
  馬培童以下所繪胡楊作品，用焦墨繪之，畫中的胡楊盤枝錯(cuò)節(jié)，鐵骨錚錚，古典秀美，千恣百態(tài)，有如百年的佛塔昂然挺立。胡楊有千年不倒，倒了再生的倔強(qiáng)精神，千百年來它的無限的情思與哲理，被眾多人所膜拜。蘇軾在竹的身上，找到了超脫、高潔之意。馬培童所繪胡楊姿態(tài)虬曲，剛勁有力，身軀扭曲掙扎而生，有氣沖云天之勢(shì)。
  蘇軾的《木石圖》，畫中線條時(shí)而虬曲時(shí)而放緩，隨即展開分枝，分枝上無一葉，卻悉向天，枝梢直沖畫外，表達(dá)了畫家飽經(jīng)風(fēng)霜后的恬淡與安然，與馬培童所繪的胡楊精神有曲異同工之處。蘇軾以書法之筆，飛白為石，楷行為竹，信手拈來，自成一格。馬培童以超凡塵世的胡楊，看似與蘇軾作品不搭邊，卻向世人詮釋著胡楊歷盡滄桑后的倔強(qiáng)性格以及畫家淡泊曠達(dá)的精神世界。
——（潘瑋萱寫於上海）