馬培童收藏 對(duì)話

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對(duì)話宋代畫(huà)家文同——潘瑋萱評(píng)馬培童(23)
  文同（見(jiàn)圖一），四川鹽亭人，與蘇軾為表兄弟，二人詩(shī)文相酬，游戲丹青，使水墨竹石圖題材大行于世，也標(biāo)志著宋代文人畫(huà)的倡興。
  文同，長(zhǎng)于詩(shī)文書(shū)法，著有《丹淵集》行世。文同工畫(huà)墨竹，創(chuàng)出以濃墨為面，淡墨為背的處理方法，融入書(shū)法筆趣，主張作畫(huà)成竹在胸，意筆在先，神在法外，被后世稱為湖州竹派。傳世作品《墨竹圖》軸（見(jiàn)下圖）是被公認(rèn)的真跡。畫(huà)中倒垂竹從畫(huà)幅左上角順勢(shì)而下，又翻轉(zhuǎn)而上至畫(huà)幅右下角，此法被吳鎮(zhèn)稱為俯而仰?！缎彤?huà)譜》稱：竹本以直為上，修篁高勁，架雪凌霜，始有取也。而文同偏愛(ài)畫(huà)紆竹，竹竿屈曲勁挺，竹枝虬曲而富有彈性，似生于懸崖而掙扎向上，更能引起畫(huà)家思想上的共鳴。
  馬培童以下焦墨指墨畫(huà)作品，充分發(fā)揮指墨的特性，筆筆生意，逆順往來(lái)，瀟灑飛舞，或密或疏，聚散有度，用指墨圓渾自然，行筆迅疾輕挑，枝葉旋轉(zhuǎn)奔放擴(kuò)張，顧盼有情，與文同的墨竹有相同的余韻，都展現(xiàn)了竹或枝葉無(wú)窮的生命力。（文同是竹，馬培童是枝葉）在墨色的處理上，文同竹桿墨色偏淡，竹葉則以濃墨畫(huà)正面，淡墨表背面，給人以墨彩紛呈而富有層次之感。馬培童以焦墨利用指的特性，畫(huà)出以下作品，不同墨色層次感。馬培童對(duì)枝和葉飛白筆觸不加修飾，任其自然，使畫(huà)面意蘊(yùn)無(wú)窮。畫(huà)竿、枝、葉，馬培童筆筆相應(yīng)，一氣呵成，給人以清新瀟灑富有生意之感。與文同《墨竹》作品有相應(yīng)之余韻。竹子象征文人氣節(jié)，以竹如我，我如竹來(lái)寄情深入人心。文同畫(huà)竹是心性而作，信手涂抹，排遣心性。由于文同與蘇軾的倡導(dǎo)，宋元期間畫(huà)竹盛行，名家輩出，至元代趙孟頫、柯九思、吳鎮(zhèn)、倪瓚以及明初王紱、夏昶等人均以文同為宗師，后人以湖州竹排稱之，馬培童抒發(fā)感情，可見(jiàn)以下作品，筆筆含蘊(yùn)豐富，如同文同所言：“吾乃學(xué)道未至，意有所不適而無(wú)以遣之，故一發(fā)于墨竹”
——（潘瑋萱寫(xiě)於上海）