馬培童收藏 對話

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“對話衛(wèi)賢”--潘瑋萱評鑒馬培童（15）
  衛(wèi)賢，陜西西安人，南唐時畫院畫家，擅長山水樓閣、人物及水磨盤車等題材的創(chuàng)作，繪畫初學(xué)尹繼昭，后刻苦力學(xué)吳道子畫法終有所成。南唐后主李煜嘗題其畫，《高士圖》為其傳世孤本?！陡呤繄D》描繪漢代隱士梁鴻和其妻孟光“相敬如賓, 舉案齊眉”的故事?！陡呤繄D》是《宣和畫譜》著錄的六幅《高士圖》其一，原題為《梁伯鸞圖》，畫中描繪漢代隱士梁鴻的隱居生活，因此其居舍置于群山密林懷抱之中。畫上部高聳的山峰，山巒曲折盤亙，多見懸崖峭壁，點明是人跡罕至的地方，畫中部有一瓦舍，雜樹茂密，萬籟寂靜，有一小溪在屋外潺潺流過，最終匯集于圖上部茫茫的江水中，如此幽靜與閑逸，不愧是隱居的好桃源
  畫家把梁鴻安排在山環(huán)水繞的大自然中，畫上半部為巨峰壁立，遠山蒼茫，下半部為竹樹蓊郁，溪水潺潺。人物活動在畫中部，恰是觀者的視覺中心。整幅畫構(gòu)圖綿密有序，畫中人物與山水平分秋色，此畫是唐代人物畫轉(zhuǎn)至五代過度到宋代以山水畫為主承上啟下作品?！陡呤繄D》是衛(wèi)賢眺望高士的平臺，是畫家追思先賢深山的安逸和對現(xiàn)實煙火營生般溫暖生活憧憬的向往，這幅畫除了繪畫的經(jīng)典，還融入了儒家思想、道家思想以及禪的思想，與馬培童以下幾幅焦墨山水有相似之處。
  馬培童的焦墨山水除了體現(xiàn)骨力之外，還融入濃濃的禪與道的思想，給心緒焦燥不安的人們，找到了一個明心見性。
  觀馬培童的焦墨山水，能給人以身心一塵不染，凈潔如鏡，這就是道家所說的“凈”與“靜”，清凈與靜，能清除雜念，這是禪的思想，還人一片明心見性，使人回到真正的本真，這也是佛家所追求的思想。
——（潘瑋萱寫於上海）