安士勝收藏 對(duì)話

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筆情墨趣寫我心——安士勝其人其畫
作者：王炳學(xué)
  寫完這個(gè)題目，感覺有一點(diǎn)俗意，但想來(lái)想去，還是這個(gè)題目比較適合士勝和他的畫。記得第一次見到安士勝，單薄瘦弱中洋溢著一種藝術(shù)家的熱情，一頭長(zhǎng)發(fā)，頗具藝術(shù)家的氣質(zhì)和風(fēng)范。
  士勝自幼喜歡繪畫，為了學(xué)畫，吃過很多苦，一路走來(lái)，藝術(shù)之路充滿艱辛而又得到很多快樂。畢業(yè)于天津師范大學(xué)美術(shù)專業(yè)，師從于著名花鳥畫家郭書仁先生，20余年的癡迷與刻苦，為安士勝的筆墨人生奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。2016年，安士勝的中國(guó)畫技法《寫意花鳥雙鉤畫法》一書，由天津楊柳青畫社出版。翻開這本技法類專業(yè)教學(xué)書，一幅幅半工半寫、雙鉤而成的梅蘭竹菊和工筆翎羽，造型準(zhǔn)確生動(dòng)，線質(zhì)細(xì)膩勁爽，色彩淡雅，靈動(dòng)自然，巧趣相生。再加上精彩詳細(xì)的講解，相信對(duì)花鳥畫，特別是白描、雙鉤畫法學(xué)習(xí)者一定會(huì)受益匪淺。我們從這些雙鉤畫中，很清晰地看到安士勝于傳統(tǒng)花鳥畫深厚的筆墨功力和積淀。

 士勝長(zhǎng)于花鳥，在其作品中我更喜歡他的純水墨作品。逸筆草草，寫花寫草寫世界；情注筆穎，寫意寫神寫情懷。每每作畫，提筆凝神，胸有成竹，然后很灑脫地筆墨揮灑，一幅幅淋漓酣暢的水墨意象，在士勝的臉上、在承載筆墨的宣紙上、在觀其作畫的讀者的眼神中慢慢滋潤(rùn)出燦爛和悠然。在士勝臉上永遠(yuǎn)洋溢著一份對(duì)繪畫藝術(shù)的自信，自信源于對(duì)傳統(tǒng)把握與理解的筆墨功力和張力，自信來(lái)之于對(duì)筆下物象的精準(zhǔn)把握和駕馭。士勝的水墨作品自信中放松隨意，沒有刻意布排和機(jī)械制作的痕跡，沒有一點(diǎn)拘謹(jǐn)和余興未盡的遺憾。性來(lái)?yè)]毫，性盡擱筆，或風(fēng)竹、或墨梅、或黃菊、或幽蘭，順手而栽，精致的讓人不忍移步，雅氣逸氣如春風(fēng)拂面。

  在士勝的畫中透著一種精神，個(gè)人內(nèi)心深處的雅逸之氣、筆墨的靈動(dòng)之氣、物象的超凡脫塵之氣合而為一，幻化成一種強(qiáng)烈的內(nèi)在的精神圖騰。心與手合一、與筆墨合一、與筆下具有靈性的物象合一，這種精神的高度融匯與疊合，形成了士勝個(gè)人水墨畫獨(dú)特的精神世界。

士勝喜性情作畫，“明窗凈幾，筆墨紙硯，皆極精良?！睍?huì)激發(fā)其極大的創(chuàng)作熱情。一日，作為中醫(yī)專家而又精篆刻的好友李巖、青年畫家王曜誠(chéng)和士勝相約到我工作室造訪。士勝見室內(nèi)整潔、畫案干凈、午后的陽(yáng)光穿窗灑落，一時(shí)創(chuàng)作欲望高漲，展紙濡墨，四條水墨梅蘭竹菊四君子不一會(huì)就順利完成。興致盎然之際，李巖大呼妙品，再增加兩條，隨后兩人研究，兩條水墨花卉順勢(shì)栽得。然后六條變八條，八條而十二條，一個(gè)下午，士勝創(chuàng)作激情迸發(fā)，十二條屏一氣呵成。十二種花卉栩栩如生，透著強(qiáng)烈的生命意趣。在構(gòu)圖上順勢(shì)調(diào)配，高低錯(cuò)落，和諧呼應(yīng)，相得益彰。墨色濃淡干濕把握的恰到好處。蓮梗的挺拔、梅干與新枝的枯潤(rùn)表現(xiàn)、藤蔓的曲延攀折，乃至三兩根籬笆的順勢(shì)刻畫，都顯現(xiàn)出一個(gè)成熟藝術(shù)家的筆墨駕馭能力和藝術(shù)創(chuàng)造能力。

縱觀士勝的畫，很傳統(tǒng)，從他的筆墨中你很容易找到青藤白陽(yáng)和八大的影子，他的白描、雙鉤又明顯得益于黃荃及北宋院畫。其構(gòu)圖也多以傳統(tǒng)花鳥構(gòu)圖為主，在色彩上亦師法傳統(tǒng)和師承，可以說(shuō)恪守傳統(tǒng)是士勝花鳥畫的主基調(diào)。但仔細(xì)品味，你會(huì)發(fā)現(xiàn)生活在當(dāng)下社會(huì)的畫家，很自覺地將當(dāng)代審美取向和認(rèn)知悄然融匯到筆墨中，會(huì)讓你感受到很強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息。既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，安士勝賦予了自己筆墨意象很強(qiáng)的生命意識(shí)，他筆下的物象都是鮮活的、生動(dòng)的。士勝將傳統(tǒng)畫活了。難能可貴的是，士勝的畫，特別是水墨系列作品，文人畫氣息濃厚，情感的筆墨注入，將作品的韻致、情致提升到了一個(gè)新的高度。姚茫父的《中國(guó)文人畫之研究·序》曾對(duì)唐宋以來(lái)的文人畫有很高的品評(píng)：“唐王右丞（維）援詩(shī)入畫，然后趣由筆生，法隨意轉(zhuǎn)，言不必宮商而邱山皆韻，義不必比興而草木成吟?！边@應(yīng)該是文人畫的最高境界。

有深厚的傳統(tǒng)功力、有一份雅逸的藝術(shù)情懷和藝術(shù)感覺，期待安士勝在自己的花鳥水墨世界能有更大的提升和突破。我想一定會(huì)的。
丁酉仲春于墨雨軒
（王炳學(xué)：學(xué)津書院創(chuàng)始人，別署墨雨軒主，50歲后以得山樓主行世。中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)楹聯(lián)書畫院院士，天津市書法家協(xié)會(huì)理事、學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任，天津市作家協(xié)會(huì)會(huì)員、天津市楹聯(lián)學(xué)會(huì)副秘書長(zhǎng)、天津市南開區(qū)書法家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)、沙孟海書學(xué)院研究員、當(dāng)代書法網(wǎng)專欄作家、天津美術(shù)網(wǎng)首席評(píng)論員，供職于中國(guó)書畫報(bào)社。）