楊凌 女 字蓮語，墨言堂主人，大學(xué)學(xué)歷，四川省都江堰市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，自幼酷愛繪畫，天賦和愛好讓她走上了藝術(shù)之路，擅長(zhǎng)國(guó)畫工筆、寫意花鳥畫以及油畫。在長(zhǎng)期的油畫和國(guó)畫創(chuàng)作過程中，兩種完全不同的畫種來回切換讓她感到不適應(yīng)，常常想能不能把國(guó)畫和油畫兩種不同表現(xiàn)形式結(jié)合起來，既有傳統(tǒng)國(guó)畫的韻味，又有油畫的寫實(shí)效果，讓喜歡油畫的西方人也能看得懂國(guó)畫，經(jīng)過長(zhǎng)期不斷的探索與實(shí)踐，終于摸索出用傳統(tǒng)國(guó)畫顏料在生宣紙上畫出油畫寫實(shí)效果的創(chuàng)新國(guó)畫，被譽(yù)為新寫實(shí)國(guó)畫第一人。楊凌的創(chuàng)新寫實(shí)國(guó)畫在網(wǎng)絡(luò)發(fā)表后引起了廣泛的關(guān)注和熱議，有贊譽(yù)也有質(zhì)疑，認(rèn)為這已經(jīng)不叫國(guó)畫了，她認(rèn)為只要是用國(guó)畫顏料在宣紙上畫出的畫就是國(guó)畫，只是表達(dá)的語言有所改變而已，我們?？匆娪挟嫾矣糜彤嫴牧袭嫵鰢?guó)畫的水墨效果，我們能稱為國(guó)畫嗎？還是油畫。她認(rèn)為國(guó)畫有幾千年的悠久歷史，為什么沒能走向全世界，最關(guān)鍵的原因是表現(xiàn)的載體宣紙的局限性，以及表達(dá)語言比較意象，色彩比較單一，畫面比較平面，同油畫的立體效果、豐富的色彩表現(xiàn)有很大的區(qū)別，她的創(chuàng)新國(guó)畫采用了特定的方法，打破了宣紙的局限性，可以在生宣紙上像畫油畫一樣畫出靜物風(fēng)景和人物，為國(guó)畫走向世界提供了可能性。她認(rèn)為畫家不但要繼承傳統(tǒng)更要結(jié)合時(shí)代去創(chuàng)新，國(guó)畫才會(huì)煥發(fā)出勃勃生機(jī)和生命力。她在校園里出生成長(zhǎng)，在幼兒時(shí)學(xué)校的美術(shù)老師就喜歡抱著她在紙上寫寫畫畫，她常常出神地看著床上的絲綢被套上精美的刺繡發(fā)呆，驚嘆這世間的美，美好的種子在幼小的心靈生根發(fā)芽，常常有拿起畫筆畫出這世界美麗的沖動(dòng)，天賦和興趣讓她博采眾長(zhǎng)，融匯中西，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。她的寫實(shí)國(guó)畫同傳統(tǒng)的工筆寫實(shí)國(guó)畫有很大的不同，工筆國(guó)畫在熟宣紙上以線造型，而她的寫實(shí)國(guó)畫在生宣紙上以色造型，在筆墨語言上汲取了中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫與油畫寫實(shí)的語言，綜合了不同風(fēng)格，特別在繼承國(guó)畫花卉畫傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行了改革與創(chuàng)新，把油畫的寫實(shí)性和裝飾性與國(guó)畫畫法的表現(xiàn)性和抒情性有機(jī)地結(jié)合起來，對(duì)筆墨與色彩配合的火候把握得適度而巧妙，做到和諧統(tǒng)一，格調(diào)脫俗。她的花卉畫境界闊達(dá)，富有活力和情趣，讓人驚嘆于國(guó)畫還可以像油畫一樣寫實(shí)，讓人感嘆國(guó)畫還可以這么畫，其作品令人耳目一新，過目不忘。楊凌作品的表現(xiàn)手法獨(dú)到,她有著扎實(shí)的寫實(shí)功夫,極強(qiáng)的畫面把握能力,縱覽其畫作,一般主要依靠傳統(tǒng)的國(guó)畫筆墨,借鑒和吸收部分西方的色彩與構(gòu)成,畫面色彩斑斕,豐實(shí)飽滿。許多行家欣賞后,都贊道:國(guó)畫達(dá)到如此絢麗多彩的境界,實(shí)在是難得。楊凌的水墨葡萄藤蔓灑脫飄逸、果實(shí)晶瑩剔透，充滿著豐收的喜悅，令觀賞者垂涎欲滴。其作品多次參加各種畫展，2016年3月參加成都市知名女書畫家展，受到好評(píng)，作品多次被國(guó)內(nèi)外收藏家及單位收藏。在傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新中，楊凌仍然不懈的追求著，在創(chuàng)作中不斷的探索。她并沒有滿足于她所獲得的成就，仍然繼續(xù)的努力著……