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已認(rèn)證閻敏創(chuàng)作日記 對話
國畫動(dòng)物畫《駿馬追風(fēng)圖》《疾風(fēng)勁馬眾志成城》
【慶祝中國共產(chǎn)黨建黨100周年】
百年大黨，再次啟航！
人民有信仰，民族有希望！
2021-07-05 17:22:34 16 0 2272 -
2017-12-13 19:06:38 6 3 2271 -
李麗芳創(chuàng)作日記 對話
牡丹享有 國色天香，花中之王 的美譽(yù) 中國人牡丹看作是人類的和平 幸福 繁華 富足的象征 李麗芳 msp; 李麗芳
2018-02-26 10:38:54 6 0 2271 -
2018-05-19 09:28:57 9 1 2271 -
2019-02-10 23:22:29 19 0 2271 -
劉劍剛創(chuàng)作日記 對話
國畫作品《漓江山影》，尺寸138cm×68cm,作者劉劍剛。
國畫《山葉紅時(shí)覺勝春》，尺寸180cm×70cm,作者劉劍剛。
2018-02-07 11:00:58 6 0 2270 -
張恒久收藏日記 對話
張恒久代表作品：163米圣經(jīng)油畫全集，十五米大型油畫百年中英街，十一米大型油畫天下為公，及毛澤東到安源，人民的勝利，中華魂等。
2018-03-03 21:22:47 7 0 2270 -
侯同印創(chuàng)作日記 對話
國畫人物畫新作《和氣生財(cái) 》，《福在眼前》，尺寸68*139cm
2018-06-21 21:43:01 8 0 2270 -
馬培童收藏日記 對話
對話清代宮廷畫家禹之鼎，潘瑋萱評馬培童（59）
“獨(dú)坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯。深林人不知，明月來相照?！痹谥窳稚钐?，遠(yuǎn)離塵世的紛擾，觀賞幽篁美景，又是彈琴又是長嘯，多么快樂，再邀明月相伴，實(shí)在是快樂 再邀明月相伴，實(shí)在是快樂極至。若不是心靈澄靜的人，怎么會喜歡這清幽的景致？若沒有恬淡脫俗的心靈，又怎么會有這忘情絕俗的妙音？月明風(fēng)清之際，于竹林深處，隔斷萬千塵世，調(diào)一段宮商角徵羽的演奏，時(shí)間的面目就在琴音裊裊中被漸次撫去了風(fēng)霜。這是王維的詩句，也是這幅畫，畫家在右上角題的詩。畫家描繪的是清代詩壇領(lǐng)袖漁洋山人王士禎。只見他坐于鋪有襲皮的盤石上，眉清目秀，一手撫著琴弦，一手捋著胡須，神情多么悠閑多么自在。畫家以元人的筆法畫墨竹作為背景，山石用披麻皴。畫中皓月當(dāng)空，潺潺的溪水緩緩地流淌著，在一片寂靜的山里只有幽篁吹動(dòng)的聲音與琴弦聲相互應(yīng)合著。畫里的王士禎神態(tài)安然，內(nèi)心從容安定。畫家以蘭葉描畫衣紋，筆力圓轉(zhuǎn)流暢，以白描畫外衣，外衣的衣邊渲染淡藍(lán)色，里衣染成赭石，為了突出王士禎的高貴，畫家以質(zhì)感極強(qiáng)的透紗作為頭巾來裝飾畫面。整幅畫給人以幽靜與雅趣，令人無限遐想。
此幅作品是清代十大宮廷畫家之一禹之鼎的作品《幽篁坐嘯圖》（見圖一），禹之鼎的肖像畫藝術(shù)風(fēng)格最大的創(chuàng)新之處在于能將所要描繪的人物與事物、情景極為巧妙地融合。他所描繪的人物畫是將人物放置于某場景中，以景配人，用景物來烘托人物的內(nèi)心活動(dòng)，這樣的肖像畫不僅使人物神態(tài)生動(dòng)，且更能反映其人物的內(nèi)心世界，以此達(dá)到神情兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果，如其作品《幽篁坐嘯圖》及圖二《西郊踏梅圖》等。
禹之鼎，江蘇興化人，后寄籍江都(今江蘇揚(yáng)州)。清康熙二十年(1681年)官鴻臚寺序班，以畫供奉入暢春園。善畫人物、山水，尤精寫真。初師藍(lán)瑛，兼學(xué)宋元諸家。肖像畫面貌多樣，對白描法、墨骨法、江南法都有研究，所繪人物形神兼?zhèn)?，?dú)具一格，一時(shí)名公小像多出其手，其肖像畫在清代中期有“當(dāng)代第一”之譽(yù)。
馬培童以下作品能將人物放置于某種場景中，以景配人，用景物來烘托人物的內(nèi)心活動(dòng)，以獨(dú)特的意境生動(dòng)地傳達(dá)出人物的內(nèi)心世界，達(dá)到神情兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。二者所繪人物均惟妙惟肖，人物畫像注重形神兼?zhèn)?，均通過對環(huán)境的描繪來烘托人物的某種特定性格，因此有相同之余韻。
————(潘瑋萱寫於上海） 查看更多
2021-12-02 14:44:38 26 0 2270 -
陳剛創(chuàng)作日記 對話
國畫山水畫《憶江南》，《楠溪江渡》，《云山江上出》，《半畝方塘一鑒開， 天光云影共徘徊》，《志在高閑》。尺寸四尺斗方，剛國畫作品欣賞
分享：中華歷史的厚重和積淀遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出人類的想象，浩瀚如煙的博大精深 如煙的博大精深文化壓得我抬不起頭來，先不說歷史留下的種種資料文獻(xiàn)，單憑你在全國走一走，現(xiàn)有的民俗，現(xiàn)有的文化你就忙不過來。
感覺時(shí)間真的不夠用了。
如果再把時(shí)間浪費(fèi)在無聊的酒桌上或者什么麻將室，這一生真就立不起來，做不成一個(gè)有貢獻(xiàn)，有故事的人了。
我不想把歷史文化重新甩給下一代在從頭到腳的研究一遍，至少要他們尊重歷史，感覺歷史，續(xù)寫歷史。 查看更多
2018-10-20 09:31:00 4 0 2269 -
2019-02-25 21:36:27 21 0 2269 -
2019-04-19 15:22:22 16 0 2269 -
已認(rèn)證
2021-05-25 17:15:29 18 0 2269 -
馬培童收藏日記 對話
對話郎世寧人物肖像畫，潘瑋萱評馬培童（68）
郎世寧意大利人，生于米蘭，康熙五十四年(1715年)到中國，隨即入宮，以畫供奉內(nèi)廷，歷康、雍、乾三朝，曾參加圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)。擅長畫人物，肖像、走 計(jì)。擅長畫人物，肖像、走獸、花鳥，以西法為主，注重物象的解剖結(jié)構(gòu)、光影效果，立體感和透視感，同時(shí)又以中國畫的筆墨工具作畫，創(chuàng)中西合璧新風(fēng)。
郎世寧的人物肖像畫多繪帝后及大臣，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，暈染精微，富凹凸立體感，但大多采取正面光照，取消陰影，色澤較柔和，遵循了中國畫的規(guī)律，花鳥走獸則多西法，精細(xì)逼真，尤其畫馬，用細(xì)筆短線描繪鬃毛，濃淡色彩暈染明喑，極富質(zhì)感。
郎世寧在中國從事繪畫達(dá)50多年。郎世寧在宮廷內(nèi)作畫，獲得了許多榮耀，不但超過了其他歐洲傳教士畫家，而且令眾多供奉宮廷的中國畫家也無法望其項(xiàng)背。
郎世寧對于透視法在中國的引進(jìn)也起了很大作用。雍正時(shí)期，總督年羹堯的哥哥年希堯?qū)戇^中國最早介紹透視法的著作《視學(xué)》，文中就曾提到該書是和朗學(xué)士多次交談、探討才寫成。
郎世寧主要貢獻(xiàn)在于大膽探索西畫中用的新路，熔中西畫法為一爐，創(chuàng)造了一種前所未有的新畫法、新格體，堪稱郎世寧新體畫。
郎世寧來到中國后仔細(xì)研習(xí)了中國畫的繪畫技巧，他畫的中國畫具有堅(jiān)實(shí)的寫實(shí)功力，流暢地道的墨線，一絲不茍的層層暈染，外加無法效仿的顏色運(yùn)用，中西合璧，煥然一新。
郎世寧其作品《八駿圖》（見圖一），畫中畫的是皇家園囿里的駿馬，郎世寧尊重中國人的構(gòu)圖法則，把馬、樹、山、水畫在一起，他用西方的比例與解剖知識，將馬的交歡、停憩、顧望，馬的肥、瘦、大、小都作了交代，使八駿各有風(fēng)貌。樹與馬都是渾圓的，體積的，脫離了中國畫的線，以明暗的面來表達(dá)，它們生活在露天，就一定有受光的亮與背光的暗，即便是陰天，也有上下可辨的明暗轉(zhuǎn)折。柳的細(xì)荇和土坡的裂痕，馬的體感均用輕度明暗變化的色彩傅色，前景幾匹馬以陰影來畫，樹干的畫法采用中西合璧，既用線條勾勒，又將線條積成兩邊較密的陰影效果。中國畫所謂的散點(diǎn)透視是一種自由開闊的取景、造景法。象線條一樣也是齊天地、天人合一、物我同在的觀念折射。按焦點(diǎn)透視，郎世寧應(yīng)該把馬后面的山峰、樹木畫得漸漸遠(yuǎn)去。歸于地平線上。但他試圖采用中國法則來一個(gè)高遠(yuǎn)，于是將左邊的樹畫在貼近左上方的高處，并用云霧遮擋一番。
馬培童以下焦墨佛像作品，所繪佛像體積渾圓，有的作品以部分陰影繪之，有的作品運(yùn)用西畫的焦點(diǎn)透視法，并融入中國元素，熔中西合璧，有郎世寧余韻。二者均融中西合璧為中國繪畫開辟出一條新的路子與方向。郎世寧所處的時(shí)代是中西文化第二次大接觸時(shí)代。對于西畫傳來中國則是第一次。自27歲來華后，郎世寧再也沒有離開中國，他創(chuàng)作了很多作品。也與別的畫家合作，甚至由他主筆創(chuàng)作了不少反映皇家大型慶典與活動(dòng)長卷。他也因此成為中國繪畫史上重要畫家。
——（潘瑋萱寫於上海） 查看更多
2022-03-01 17:11:31 49 0 2269 -
宋繼蘭創(chuàng)作日記 對話
新作國畫《秋趣》。寓意是多子多孫，飛黃騰達(dá)，吉祥如意，雙喜臨門，十全十美。宋繼蘭
2018-03-03 19:46:55 6 0 2268 -
宋繼蘭創(chuàng)作日記 對話
曬曬新作國畫山水畫《觀泉圖》，圖一為繪制過程的墨稿，圖二為成品作。
2018-05-22 09:24:56 8 0 2268 -
魏太兵創(chuàng)作日記 對話
國畫山水畫《山秀白云膩，溪光紅粉鮮》，《夢入江南煙水影》，魏太兵國畫作品2幅，尺寸四尺對開38x138cm，喜歡可訂制。
2018-10-24 13:00:20 15 0 2268 -
趙國毅創(chuàng)作日記 對話
創(chuàng)作速寫作品《織漁網(wǎng)的婦女》2幅，《威海漁工》3幅，山東威海漁區(qū)石島漁場寫生。請品鑒。
2018-10-25 14:11:06 17 0 2268 -
宋德發(fā)創(chuàng)作日記 對話
鄉(xiāng)村題材水粉畫近作《野地水塘》，加了幾根木棍，再加上一只水鳥，一蓬水藻，畫便不僅僅是畫了，比原來多了一絲倔強(qiáng)的生機(jī)，尺寸60×60CM。歡迎交流，歡迎訂制。
2019-01-05 20:05:30 25 2 2268 -
已認(rèn)證
2023-09-28 11:33:57 32 0 2268 -
已認(rèn)證金新宇收藏日記 對話
福建泉州這個(gè)宮的柱子上刻有俺書寫的一幅對聯(lián)，李希躍撰聯(lián)，金新宇書。
2018-02-01 14:25:13 8 1 2267 -
潘寧秋創(chuàng)作日記 對話
《臺前幕后》戲曲重彩
四尺四開69cmX34.5cm
2018-04-22 03:36:21 17 1 2267 -
葉向陽創(chuàng)作日記 對話
翰墨頌中華:國畫人物畫《深情》。 這是1985年畫于天津美術(shù)學(xué)院的作品，至今保存了33年。恭請親朋好友共同分享并雅正，謝謝。
感謝好友老培鼓勵(lì)和題詩，現(xiàn)轉(zhuǎn)發(fā)與大家共同分享：
一個(gè)老工匠，
濃 家共同分享：
一個(gè)老工匠，
濃眉紅臉膛，
鼻梁架花鏡，
胡須尺把長。
彩盆放膝上，
妙筆繪圖樣，
女兒要結(jié)婚，
送她做嫁妝。
感謝好友北京互爾公司賀總鼓勵(lì)和點(diǎn)評，現(xiàn)轉(zhuǎn)發(fā)與大家共同分享：雖然是85年畫 但是是您10年后優(yōu)雅的自畫像吧。優(yōu)雅 素凈 有文化情調(diào)。如果頭部再留兩寸的留白 那就更完美了！
感謝李主任鼓勵(lì)和點(diǎn)評，現(xiàn)轉(zhuǎn)發(fā)與大家共同分享：
三十三年前您畫的有西北老藝人的風(fēng)釆，質(zhì)樸，大氣，自然，的真實(shí)寫照！令人回味無窮！[微笑] 查看更多
2018-12-02 10:01:21 11 0 2267 -
2018-12-18 13:27:07 14 1 2267 -
魏太兵創(chuàng)作日記 對話
國畫山水畫《錦繡河山》，《湖山遠(yuǎn)眺圖》，魏太兵國畫作品2幅，第一幅《錦繡河山》尺寸八尺240x100cm，第二幅四尺整幅山水畫《湖山遠(yuǎn)眺圖》6x138cm，喜歡可訂制。
2019-02-18 17:32:23 16 0 2267 -
馬曉薇創(chuàng)作日記 對話
梅花作骨水仙姿，想見晴窗點(diǎn)筆時(shí)，添寫朱英嫣欲哭，女兒何用賣胭脂。靜物寫生畫作品分享，《國畫水仙》，國畫花鳥類作品，尺寸團(tuán)扇25x25cm，材質(zhì)絹絲扇面，作者馬曉薇。
2019-03-07 17:08:38 16 0 2267 -
穆振庚創(chuàng)作日記 對話
國畫動(dòng)物獅虎豹系列作品《威武三君》《天倫之樂》，作品尺寸四尺橫幅68X138CM;庚子年荷月穆振庚畫於墨寅堂。請欣賞。
2020-06-19 16:05:30 16 0 2267 -
已認(rèn)證
2022-08-16 09:34:31 27 0 2267 -
2018-03-13 10:28:45 2 1 2266 -
于立江創(chuàng)作日記 對話
國畫山水畫新作一組，四尺作品四幅，《春江泛舟圖》，《春山無處不飛花》，《春江水暖》，《春山煙雨》，以現(xiàn)秀麗江山。
2018-06-03 16:41:00 12 0 2266
